1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
تم التنزيل من
YTS.BZ
2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
الموقع الرسمي لأفلام YIFY:
YTS.BZ
3
00:00:23,223 --> 00:00:25,758
وفي نهاية صيف عام 1894م.
4
00:00:25,873 --> 00:00:28,570
أنطوان لوميير،
والد لويس وأوغست،
5
00:00:28,623 --> 00:00:31,829
اكتشف كينيتوسكوب توماس إديسون
في باريس.
6
00:00:32,399 --> 00:00:34,262
إنها شاشة فردية صغيرة
7
00:00:34,316 --> 00:00:37,896
حيث تنبض الصور بالحياة
عندما تقوم بإدخال عملة معدنية.
8
00:00:38,446 --> 00:00:41,513
"سنخرج الصورة من الصندوق"
فكر أنطوان.
9
00:00:41,854 --> 00:00:45,305
"وعرضه أمام الجمهور،
على شاشة كبيرة."
10
00:00:45,687 --> 00:00:48,325
"سأعود إلى ليون،
سوف يكتشف أبنائي كيف."
11
00:01:39,986 --> 00:01:44,014
كتبه ورواه تييري فريمو
12
00:01:46,178 --> 00:01:50,581
تتميز بسلسلة
من الأفلام السينمائية
13
00:01:50,841 --> 00:01:57,075
تصوير لويس لوميير ومصوره
من عام 1895 فصاعدًا
14
00:02:50,802 --> 00:02:57,052
لوميير
تستمر المغامرة
15
00:03:57,729 --> 00:04:01,080
لأن المعجزة تكمن في ميكانيكيتها
والبساطة،
16
00:04:01,133 --> 00:04:03,801
سيكون كافيا
لتذكر ببساطة السحر
17
00:04:03,854 --> 00:04:06,425
أثارها التصوير السينمائي لوميير.
18
00:04:06,799 --> 00:04:11,149
لكن الطلقات التي خلقتها أحدثت
طريقة جديدة لتمثيل الحياة،
19
00:04:11,209 --> 00:04:14,771
مثل من قوس سفينة محيطية
في البحار الهائجة،
20
00:04:14,824 --> 00:04:16,574
عنوان هذا الفيلم.
21
00:04:34,887 --> 00:04:37,670
قد نتأمل فقط
هذه الصور،
22
00:04:37,902 --> 00:04:40,824
ومع ذلك فهي تكشف عن الروعة
من العالم من جديد،
23
00:04:40,877 --> 00:04:45,136
واطلب المزيد من أنظارنا
مما كنا نتصور من أي وقت مضى.
24
00:04:56,737 --> 00:04:58,450
الأفلام التي أنت على وشك مشاهدتها
25
00:04:58,503 --> 00:05:02,625
التعبير عن رغبتنا في التحدث
من الجماليات والتدريج والتأطير.
26
00:05:02,678 --> 00:05:06,408
سنترك وراءنا المشاجرات
على مبدعي السينما المبكرة،
27
00:05:06,461 --> 00:05:10,096
منذ كل من سبق لوميير
هم من مخترعي السينما،
28
00:05:10,149 --> 00:05:12,064
بما في ذلك المشعوذين،
المغامرون,
29
00:05:12,118 --> 00:05:14,135
الأنبياء، والمجانين.
30
00:05:24,160 --> 00:05:27,107
وعندما ظهر عام 1895م.
31
00:05:27,188 --> 00:05:30,651
السينما لوميير
اجتاحت جانبا كل شيء في طريقها.
32
00:05:30,704 --> 00:05:34,260
سوف يوحد المبدعين ،
وتجمع الحالمين بها.
33
00:05:34,337 --> 00:05:38,861
وسيصبح فنًا
في حد ذاتها عندما أصبحت سينما.
34
00:05:39,102 --> 00:05:42,345
ولكن في أحد الأيام، ظهرت أفلام لوميير
اختفت من الشاشة.
35
00:05:42,398 --> 00:05:46,902
قررنا إعادتهم
إلى دور السينما لعرضها مرة أخرى.
36
00:05:46,955 --> 00:05:50,668
سنقوم بعرضها على الشاشة الكبيرة
مثل الأعمال العظيمة التي هي حقا.
37
00:05:50,721 --> 00:05:53,698
وهي مصحوبة بالموسيقى
غابرييل فوري،
38
00:05:53,751 --> 00:05:55,931
معاصر لوميير.
39
00:06:20,785 --> 00:06:22,888
استمر كل فيلم 50 ثانية.
40
00:06:23,082 --> 00:06:25,278
سوف نكتشف حوالي مائة منهم.
41
00:06:25,331 --> 00:06:30,082
وهكذا، من العديد من أفلام لوميير،
سوف نصنع فيلم لوميير واحد.
42
00:06:30,447 --> 00:06:32,797
لقد تم الحفاظ عليها واستعادتها.
43
00:06:32,850 --> 00:06:34,827
اليوم يمكن الكشف عن جمالهم،
44
00:06:34,880 --> 00:06:38,428
إعادتهم إلى العالم
كذكراها المنسية.
45
00:06:38,832 --> 00:06:41,631
لأن لوميير يجسد السينما بالفعل.
46
00:06:57,118 --> 00:07:02,081
1894
جلب الصور إلى الحياة
47
00:07:10,121 --> 00:07:13,786
"سأعود إلى ليون يا أبنائي
يقول أنطوان: "سوف اكتشف كيف".
48
00:07:13,839 --> 00:07:17,397
يأخذ القطار، مثل ذلك
شوهد في هذا الفيلم رقم 931.
49
00:07:17,450 --> 00:07:19,308
يبدأ الأخوان لوميير العمل.
50
00:07:19,361 --> 00:07:22,888
أوغستوس الأول، الأكبر،
ثم لويس الأصغر.
51
00:07:23,255 --> 00:07:24,410
في جميع أنحاء العالم،
52
00:07:24,468 --> 00:07:27,442
يتم بذل المحاولات
لاختراع ما يمكن أن يصبح السينما.
53
00:07:27,495 --> 00:07:30,794
يفكر لويس فيما هو موجود بالفعل
ويضيف شيئا خاصا به.
54
00:07:30,847 --> 00:07:33,854
ذات ليلة بلا نوم،
الإلهام يضربه.
55
00:07:33,907 --> 00:07:37,398
آلية عمل ماكينة الخياطة,
ثبات الرؤية
56
00:07:37,451 --> 00:07:39,547
الحاجة إلى الحركة المثالية.
57
00:07:39,701 --> 00:07:42,760
قبل عيد الميلاد،
الجهاز قيد التشغيل.
58
00:07:42,903 --> 00:07:46,342
مما أدى إلى أسطورة عائلية،
سيقول أوغست:
59
00:07:46,395 --> 00:07:49,958
"في إحدى الليالي بلا نوم،
أخي اخترع السينما."
60
00:07:50,462 --> 00:07:52,663
لقد ابتكر لويس لوميير للتو
تقنية
61
00:07:52,717 --> 00:07:54,629
وبذلك، توقع المستقبل.
62
00:07:54,682 --> 00:07:57,491
نحن في ليون في بداية عام 1895.
63
00:07:57,544 --> 00:08:00,366
أنطوان لوميير سعيد.
وقد اكتشف أبناؤه ذلك.
64
00:08:09,462 --> 00:08:14,009
الآن نسافر. هنا في نيويورك،
ليس بعيدًا عن ميدان الاتحاد.
65
00:08:14,141 --> 00:08:16,101
في ذلك الشتاء من عام 1895،
66
00:08:16,183 --> 00:08:18,766
مهندس من مصنع لوميير
يسافر إلى أمريكا
67
00:08:18,819 --> 00:08:22,880
لشراء مخزون الفيلم من
شركة نيويورك السيليلويد.
68
00:08:23,844 --> 00:08:26,187
على هذا "الفيلم"
اسم مستعار من اللغة الإنجليزية،
69
00:08:26,241 --> 00:08:29,525
يستخدم لوميير مستحلبًا كيميائيًا
من صنعه.
70
00:08:29,578 --> 00:08:31,307
يحتفظ بتنسيق 35 مم،
71
00:08:31,360 --> 00:08:34,623
نفس العرض
مثل منظار الحركة لتوماس إديسون.
72
00:08:34,924 --> 00:08:37,378
لتجنب الاتهامات
بشأن انتهاك براءات الاختراع،
73
00:08:37,431 --> 00:08:40,214
يختار الثقوب المستديرة
بدلاً من المربع
74
00:08:40,279 --> 00:08:42,473
وثقب واحد لكل إطار،
75
00:08:42,526 --> 00:08:44,919
بدلا من أربعة
مثل النظام الأمريكي.
76
00:08:44,972 --> 00:08:47,733
اليوم،
تظل هذه هي السمة المميزة
77
00:08:47,786 --> 00:08:50,357
من الأفلام المصنوعة
مع السينما لوميير.
78
00:09:07,051 --> 00:09:10,977
في ليون، وثلاثة أقسام النقل
موكب الفيلق عبر ساحة بيليكور،
79
00:09:11,030 --> 00:09:12,961
تحت كنيسة فورفيير،
80
00:09:13,014 --> 00:09:18,130
لويس وأوغست لوميير
تقديم براءة اختراع في فبراير 1895،
81
00:09:18,183 --> 00:09:23,155
واحدة من المئات التي سيوقعونها
طوال حياتهم.
82
00:09:24,013 --> 00:09:25,945
أجهزتهم ليس لها اسم بعد.
83
00:09:25,998 --> 00:09:29,682
يقترح والدهم أنطوان اسمًا
من تلقاء نفسه، دوميتور،
84
00:09:29,735 --> 00:09:35,055
والتي من شأنها أن تميز الجهاز
في مشهد معجمي مزدحم بالفعل.
85
00:09:35,343 --> 00:09:38,432
لويس يرفض.
يريد أن يطلق عليه اسم السينما،
86
00:09:38,489 --> 00:09:40,825
وهو ما يعني "حركة الكتابة".
87
00:09:41,012 --> 00:09:44,637
لكن ليون بولي، مخترع فرنسي
الذي لم يخترع أي شيء في الواقع،
88
00:09:44,691 --> 00:09:47,611
وقد سجل الاسم
لذلك عليهم الانتظار.
89
00:10:00,102 --> 00:10:02,719
في مصنع لوميير
الجميع يعملون بجد،
90
00:10:02,772 --> 00:10:04,694
مثل هؤلاء النجارين على مقاعدهم،
91
00:10:04,747 --> 00:10:07,959
ضرب إيقاع معهم
الحركات الأفقية والرأسية،
92
00:10:08,021 --> 00:10:10,520
في الباليه
الذي يملأ الفضاء برشاقة،
93
00:10:10,573 --> 00:10:14,845
كما لو كان عليهم إظهار كل جانب
من حرفتهم في 50 ثانية.
94
00:10:18,647 --> 00:10:22,073
في مكان قريب، لويس وأوغست
موجودون في مختبرهم.
95
00:10:22,132 --> 00:10:24,722
إنهم يضعون اللمسات الأخيرة
إلى أجهزتهم،
96
00:10:24,775 --> 00:10:27,364
لأنه من المقرر أن يتم تقديمه في باريس.
97
00:10:41,849 --> 00:10:43,570
يسافر آل لوميير إلى باريس.
98
00:10:43,623 --> 00:10:46,534
لويس يقرر عدم الحضور
الجهاز نفسه،
99
00:10:46,587 --> 00:10:48,853
بل الاستخدام
الذي هو المقصود.
100
00:10:48,906 --> 00:10:50,004
للقيام بذلك،
101
00:10:50,057 --> 00:10:55,075
يحتاج إلى إنتاج جهاز توقيت
عرض، بمعنى آخر، فيلم.
102
00:10:58,230 --> 00:11:01,628
ومن المتوقع أن يكون يوم 22 مارس،
لذا فهم بحاجة إلى التصرف بسرعة.
103
00:11:01,681 --> 00:11:05,334
كل شيء يحدث بين
يوم 15 و 20، ربما يوم 19.
104
00:11:05,387 --> 00:11:08,049
لا شيء مؤكد،
ولكن لم يكن هناك مطر في ذلك اليوم،
105
00:11:08,102 --> 00:11:10,958
مما جعله يومًا مثاليًا
للتصوير (البطولة).
106
00:11:11,011 --> 00:11:13,558
نقول تورنيج لأن الكرنك يجب أن يفعل ذلك
يتحول.
107
00:11:13,611 --> 00:11:15,360
لقد توقف التعبير.
108
00:11:22,332 --> 00:11:24,280
الفيلم جاهز. سوف يطلقون عليه
109
00:11:24,333 --> 00:11:27,482
العمال يغادرون مصنع لوميير،
أو ببساطة مغادرة المصنع.
110
00:11:27,535 --> 00:11:31,495
يستقلون القطار ويغادرون ليون،
مليئة بالترقب.
111
00:11:37,467 --> 00:11:40,884
في فرنسا، لم يتم حسم أي شيء
خارج العاصمة.
112
00:11:41,069 --> 00:11:43,320
في 22 مارس 1895،
113
00:11:43,418 --> 00:11:46,941
أوغست ولويس يقدمان عملهما
إلى زملائهم العلماء.
114
00:11:46,994 --> 00:11:49,989
يناقشون عملهم أولاً
في التصوير الفوتوغرافي الملون،
115
00:11:50,043 --> 00:11:54,648
حلم قريب إلى قلوبهم
مما قد يؤدي إلى autochromes.
116
00:11:55,026 --> 00:11:58,319
وفي نهاية الجلسة،
ويكشفون عن السينما،
117
00:11:58,372 --> 00:12:01,021
وإن لم يعرف بعد بهذا الاسم.
118
00:12:01,301 --> 00:12:05,085
الجهاز الجديد يذهل الجمهور
أثناء عرض الصور المتحركة،
119
00:12:05,138 --> 00:12:07,747
تظهر موكب
من العاملين من الذكور والإناث
120
00:12:07,800 --> 00:12:10,653
المرور عبر البوابات
من مصنع لوميير.
121
00:12:10,706 --> 00:12:13,788
الحاضرون، ومن بينهم ليون جاومونت،
122
00:12:13,847 --> 00:12:16,646
صديق لويس لوميير،
معجبون.
123
00:12:16,852 --> 00:12:19,452
وأكثر من ذلك فهو انتصار.
124
00:12:31,678 --> 00:12:33,488
دعونا نتذكر ما نعرفه.
125
00:12:33,542 --> 00:12:36,747
ويعتقد أن التصوير قد حدث
المنعقدة في ليون يوم الثلاثاء 19 مارس،
126
00:12:36,800 --> 00:12:40,096
في وقت الغداء،
للاستفادة من ضوء الشمس.
127
00:12:40,924 --> 00:12:45,107
يقف لويس لوميير في المقدمة
بوابات المصنع في مونبليزير.
128
00:12:45,160 --> 00:12:48,213
يطلب من الناس المغادرة
بشكل طبيعي قدر الإمكان.
129
00:12:48,267 --> 00:12:52,152
لا يلتزمون دائمًا،
إلقاء بعض النظرات على الكاميرا
130
00:12:52,205 --> 00:12:55,160
اشتعلت في البراءة والإثارة
لتجربة جديدة.
131
00:12:55,213 --> 00:12:56,510
لكن يبقى لغزا.
132
00:12:56,563 --> 00:12:59,221
ما هي النسخة التي عرضوها في باريس؟
133
00:12:59,274 --> 00:13:02,721
هناك هذا واحد،
أشهرها وأجملها.
134
00:13:02,774 --> 00:13:06,166
ومع ذلك، تذكر الصحافة حصانًا يجره
النقل الذي لا يظهر هنا.
135
00:13:06,219 --> 00:13:08,774
في الواقع، هناك أيضًا هذه النسخة،
136
00:13:08,854 --> 00:13:11,614
فيها عربة
ويمكن رؤية الحصان.
137
00:13:11,668 --> 00:13:15,825
والأكثر من ذلك، أن الناس يرتدون ملابسهم
سيكون في شهر مارس، في نهاية فصل الشتاء.
138
00:13:15,878 --> 00:13:18,799
هل يمكن أن مغادرة المصنع
يكون الصحيح؟
139
00:13:19,136 --> 00:13:21,627
ثم تم العثور على نسخة ثالثة.
140
00:13:21,680 --> 00:13:25,041
تم سحب العربة، كما ترون،
بواسطة حصانين.
141
00:13:25,396 --> 00:13:27,763
مما يوحي بإنتاج كبير.
142
00:13:28,789 --> 00:13:31,311
لا يمكننا أن نكون متأكدين من أي شيء،
باستثناء شيء واحد.
143
00:13:31,364 --> 00:13:33,239
عندما يدير لوميير الكرنك،
144
00:13:33,293 --> 00:13:36,080
يتشكل مسار التاريخ
في الإنجاز الفني
145
00:13:36,133 --> 00:13:39,933
من جهاز صغير من الحديد والخشب،
مصممة بشكل مثالي.
146
00:13:40,705 --> 00:13:44,836
أكثر من مجرد أول،
بهجة ثلاثة إصدارات
147
00:13:44,889 --> 00:13:48,289
واثنين من طبعة جديدة
يكشف شيئا جديدا.
148
00:13:48,351 --> 00:13:51,047
موضوع، إطار، لقطة.
149
00:13:51,569 --> 00:13:55,098
والعزم من جانب
لوميير، لرؤية الأشياء من خلال.
150
00:13:55,151 --> 00:13:58,828
الإيمان بالحدث الذي
رغم الأسطورة
151
00:13:58,919 --> 00:14:01,114
لقد أولىوا أهمية كبيرة.
152
00:14:01,413 --> 00:14:03,951
في ذلك اليوم، انتهت المرحلة.
153
00:14:04,143 --> 00:14:07,530
كان هناك العديد من المخترعين
قبل لوميير. لم يكن هناك شيء بعد ذلك.
154
00:14:07,583 --> 00:14:09,849
مع هذا الفيلم الأول
كل شيء موجود بالفعل.
155
00:14:09,902 --> 00:14:12,032
السينما هي السينما.
156
00:14:33,264 --> 00:14:36,556
كل عام،
تسافر عائلة لوميير إلى لا سيوتات،
157
00:14:36,613 --> 00:14:38,835
إلى ملكية Clos des Plages.
158
00:14:39,010 --> 00:14:40,894
في صيف عام 1895،
159
00:14:40,959 --> 00:14:44,738
يقضي لويس وقته
صقل جهازه، وإنتاج وجهات النظر،
160
00:14:44,792 --> 00:14:48,471
أفلام فعالة،
على الرغم من أن المصطلح لم يستخدم بعد.
161
00:14:49,541 --> 00:14:52,482
وقام بتصوير بعض المشاهد
شيء كان يفعله كل صيف،
162
00:14:52,535 --> 00:14:55,295
مثل هذا واحد،
الصعود للنزهة،
163
00:14:55,348 --> 00:14:57,317
صورة للحياة العائلية.
164
00:14:57,671 --> 00:15:02,199
ميناء خاص، قارب صغير،
بعض الأصدقاء من ليون.
165
00:15:02,480 --> 00:15:06,818
في 50 ثانية، كل ما يحدد
ويجب إظهار المغادرة في البحر.
166
00:15:06,871 --> 00:15:08,792
وداعا لأولئك الذين يغادرون
167
00:15:08,845 --> 00:15:12,881
و منديل في يده
القيام بذلك بشكل واضح إلى حد ما.
168
00:15:17,896 --> 00:15:21,055
مع لوميير،
هناك دائمًا وقت للأطفال.
169
00:15:21,108 --> 00:15:24,231
دعونا ننظر إلى هذا الفيلم،
تقريبا تتمة للسابقة.
170
00:15:24,284 --> 00:15:26,327
تتحرك الكاميرا نحو البحر.
171
00:15:26,380 --> 00:15:29,010
طاقم مختلف، لكن نفس المكان.
172
00:15:29,063 --> 00:15:32,000
فيلم Lumières أنفسهم،
وأطفالهم.
173
00:15:32,053 --> 00:15:33,504
كانوا يفعلون ذلك في كثير من الأحيان.
174
00:15:33,557 --> 00:15:37,833
أمسية صيفية، سباحة وألعاب،
انطباع المشي على الماء,
175
00:15:37,886 --> 00:15:40,873
توضيح السحر
للاختراع الجديد.
176
00:15:41,152 --> 00:15:44,721
أفلام لويس لوميير مواضيع أخرى،
في ليون وفي لا سيوتات.
177
00:15:44,774 --> 00:15:47,078
يقوم بفحصهم
للترفيه عن عائلته وأصدقائه،
178
00:15:47,131 --> 00:15:49,063
وللتأكد من أنه يعمل أيضًا.
179
00:15:49,117 --> 00:15:51,057
لقد بدأ يتشكل،
180
00:15:51,110 --> 00:15:54,455
مع العروض التي تذهل
وتحريك الجماهير.
181
00:16:04,061 --> 00:16:08,308
من البحر الأبيض المتوسط،
يعودون إلى ليون مرة أخرى بالسكك الحديدية.
182
00:16:08,361 --> 00:16:11,471
هذا الفيلم يدعو إلى الأذهان العمل
للرسام الإنجليزي جي إم دبليو. تيرنر،
183
00:16:11,524 --> 00:16:14,093
الذي صور القطارات قبل 50 عامًا.
184
00:16:14,146 --> 00:16:17,374
الإلهام هو نفسه.
يظهر لوميير الحركة.
185
00:16:17,427 --> 00:16:20,072
يضع كاميرته على السطح
من قاطرة،
186
00:16:20,136 --> 00:16:23,186
الذي ينفث بخاره
في ظلمة الأنفاق.
187
00:16:23,239 --> 00:16:27,726
هكذا تقدم السينما للمشاهد
مكان لم يشغله من قبل.
188
00:16:27,779 --> 00:16:32,506
الكاميرا كبديل للنظرة.
هذه مجرد البداية
189
00:16:32,800 --> 00:16:35,932
وفي خريف عام 1895م.
يبدأ لويس بالتساؤل.
190
00:16:36,047 --> 00:16:38,533
هل ينبغي حجز السينما؟
للعلم،
191
00:16:38,586 --> 00:16:40,250
أو جعلها متاحة للجمهور؟
192
00:16:40,303 --> 00:16:42,182
الخيار الثاني هو السائد.
193
00:16:42,817 --> 00:16:45,752
أنطوان الأب،
يقول: "اترك الأمر لي".
194
00:16:45,805 --> 00:16:48,450
لقد أصبح ظهور السينما في متناول اليد.
195
00:16:48,863 --> 00:16:54,282
1895
عرض الصور
196
00:17:17,628 --> 00:17:21,412
عندما يكشف لوميير عن جهازه
في مارس 1895،
197
00:17:21,485 --> 00:17:23,313
يقوم بإيماءة مزدوجة.
198
00:17:23,367 --> 00:17:27,280
وهو آخر المخترعين
وأول من المخرجين.
199
00:17:50,243 --> 00:17:52,472
العمال يغادرون المصنع
يغير كل شيء.
200
00:17:52,525 --> 00:17:55,170
يقدم هذا الفيلم دليلاً لا لبس فيه.
201
00:17:55,344 --> 00:17:57,783
تلاشت مشاجرات المخترعين.
202
00:17:57,836 --> 00:17:59,613
الطبيعة الأساسية
من التصوير السينمائي
203
00:17:59,667 --> 00:18:01,384
هو ما سوف تتخلل الآن
204
00:18:01,437 --> 00:18:05,380
ملايين الأفلام التي تم إنتاجها بفضله،
في السنوات القادمة.
205
00:18:05,433 --> 00:18:09,372
السينما وصلت مكتملة التكوين،
تمامًا كما سيُعرف دائمًا.
206
00:18:38,567 --> 00:18:41,121
هاتين المرأتين الباريسيتين
في المقدمة لا أعرفه
207
00:18:41,174 --> 00:18:43,330
ولكن شيئا ما يتكشف
قريبة جداً،
208
00:18:43,383 --> 00:18:46,939
ليس بعيدًا عن برج إيفل
وشام دي مارس الذي رأيناه سابقًا،
209
00:18:47,008 --> 00:18:50,288
والقصر الصغير
والقصر الكبير في الأفق الآن.
210
00:19:09,768 --> 00:19:14,195
إنه خريف عام 1895.
حدث Lumière على وشك البدء.
211
00:19:28,436 --> 00:19:31,195
أنطوان لوميير يحتضن الحياة الباريسية.
212
00:19:31,338 --> 00:19:33,348
يختار مكانا
في الشوارع الكبرى،
213
00:19:33,401 --> 00:19:35,344
حيث يجتمع المجتمع المألوف.
214
00:19:35,397 --> 00:19:39,520
إنه الصالون الهندي بالمقهى الكبير،
في 14 بوليفارد دي كابوسين،
215
00:19:39,577 --> 00:19:43,182
بالقرب من أوبرا غارنييه
الذي بحضوره المهيب
216
00:19:43,235 --> 00:19:47,145
هو موضوع فيلم لوميير هذا،
رقم 154.
217
00:19:49,320 --> 00:19:53,627
من هذه النقطة الجهاز
يُطلق عليه رسميًا اسم المصور السينمائي.
218
00:19:53,680 --> 00:19:57,183
يدعي الإعلان أنه يستطيع ذلك
"إعادة إنتاج الحركة
219
00:19:57,236 --> 00:20:02,428
من خلال عرض الصور بالحجم الطبيعي عليها
شاشة أمام جمهور كامل."
220
00:20:02,656 --> 00:20:06,489
منذ مارس،
قام لويس بتصوير حوالي عشرة أفلام.
221
00:20:06,687 --> 00:20:11,836
يخطط والده لفحصهم
في 28 ديسمبر من نفس العام 1895.
222
00:20:11,959 --> 00:20:17,218
وسيكون هذا أول الجمهور المدفوع
عرض الفيلم السينمائي لوميير.
223
00:20:28,713 --> 00:20:31,273
نحن نعرف هذا العرض الأول جيدًا اليوم.
224
00:20:31,326 --> 00:20:33,096
يبدأ ب
العمال يغادرون المصنع،
225
00:20:33,149 --> 00:20:36,844
شارع سان فيكتور، النساء والرجال،
الدراجات الكلب,
226
00:20:36,908 --> 00:20:39,667
لقد تجاوزنا ذلك،
أنت تعرف كل ذلك عن ظهر قلب.
227
00:20:42,863 --> 00:20:46,521
فرسان خدعة الخيل، وفيها جندي
يتظاهر بأنه أخرق
228
00:20:46,574 --> 00:20:48,803
وغير قادر على البقاء على حصانه.
229
00:20:58,981 --> 00:21:00,680
ثم لدينا صيد الأسماك الذهبية،
230
00:21:00,736 --> 00:21:04,334
الذي يظهر أوغست لوميير
تهز أندريه الصغيرة ،
231
00:21:04,431 --> 00:21:06,213
الذي لا يفهم ماذا يريد
232
00:21:06,267 --> 00:21:09,066
وينظر إلى الكاميرا
في اليأس.
233
00:21:14,704 --> 00:21:17,010
مؤتمر التصوير الفوتوغرافي
يصل إلى ليون،
234
00:21:17,063 --> 00:21:19,099
تم تصويره بواسطة لويس في نوفيل سور ساون،
235
00:21:19,152 --> 00:21:22,488
أعضاء المؤتمر
يستمتعون بالفعل بأنفسهم.
236
00:21:31,010 --> 00:21:34,510
الحداد في العمل،
حداد فخور جدًا بتصويره
237
00:21:34,563 --> 00:21:38,145
أنه اختار ارتداء قميص أبيض
وربطة عنق.
238
00:21:42,451 --> 00:21:45,882
نحن نعرف المرشات،
أول عمل خيالي، أول هفوة،
239
00:21:45,935 --> 00:21:48,726
أحد أعمال جان لوك جودار
الأفلام المفضلة.
240
00:21:57,147 --> 00:21:58,599
ثم هناك إفطار الطفل،
241
00:21:58,652 --> 00:22:01,651
والذي يظهر مرة أخرى أوغست لوميير
وعائلته،
242
00:22:01,704 --> 00:22:06,025
بطبيعة الحال، بما أن لويس يقوم بالتصوير
وأوغست هو الذي يتصرف.
243
00:22:07,763 --> 00:22:11,531
القفز على البطانية، يشبه إلى حد كبير
فرسان خدعة الخيل،
244
00:22:11,628 --> 00:22:14,387
هي لعبة فتيان، مزحة في غرفة الثكنات،
245
00:22:14,510 --> 00:22:17,029
واحد من العديد من هذه الأفلام
من شأنه أن يتبع ،
246
00:22:17,082 --> 00:22:20,394
مما يثير بعض الشكوك حول الجودة
من قواتنا.
247
00:22:22,758 --> 00:22:26,519
ساحة دي كورديلييه في ليون.
الكاميرا مثبتة في الشارع
248
00:22:26,572 --> 00:22:29,900
مراقبة السينما.
كلاسيكي المستقبل.
249
00:22:33,289 --> 00:22:36,246
وأخيرًا، البحر، في لا سيوتات،
250
00:22:36,320 --> 00:22:37,996
بعد ظهر أحد أيام الصيف المتأخرة،
251
00:22:38,094 --> 00:22:41,019
اطفال يلعبون على الرصيف,
الغوص منه.
252
00:22:41,072 --> 00:22:44,270
هؤلاء الأطفال الذين السينما
سوف نعتز به دائما.
253
00:22:46,717 --> 00:22:49,566
كان هذا هو البرنامج
من العرض الأول.
254
00:22:49,619 --> 00:22:51,545
ما شاهده الجمهور.
255
00:22:51,993 --> 00:22:55,824
ومن بين الضيوف الذين حضروا العرض
رجل يجلس في الصف الأمامي.
256
00:22:55,877 --> 00:23:00,044
في البداية، الصورة الثابتة التي تظهر على الشاشة
يفشل في إقناعه.
257
00:23:00,108 --> 00:23:02,098
"هل تم إحضاري إلى هنا من أجل هذا؟"
يقول،
258
00:23:02,151 --> 00:23:03,978
ولكن عندما يبدأ الكرنك بالدوران،
259
00:23:04,031 --> 00:23:06,451
ويتم الكشف عن الأفلام
بكل روعة وجودهم
260
00:23:06,504 --> 00:23:08,075
لقد ترك عاجزًا عن الكلام.
261
00:23:10,167 --> 00:23:12,873
وفي نهاية العرض،
يقترب من أنطوان لوميير
262
00:23:12,926 --> 00:23:15,846
ويتوسل إليه
ليبيعه هذا الاختراع الجديد.
263
00:23:15,899 --> 00:23:20,433
لدرء منافس محتمل،
والأخير يرد بسخرية
264
00:23:20,486 --> 00:23:24,071
"الآلة ليست للبيع.
كن ممتنًا أيها الشاب،
265
00:23:24,124 --> 00:23:27,264
من شأنه أن يدمرك. ليس لها مستقبل".
266
00:23:28,098 --> 00:23:30,650
كان ذلك الرجل هو جورج ميلييه.
267
00:23:32,816 --> 00:23:38,275
1896
اختراع للجمهور
268
00:23:46,042 --> 00:23:48,930
"السينما اختراع ليس له مستقبل."
269
00:23:49,174 --> 00:23:53,689
ملاحظة تم إخراجها من سياقها
وأخطأ في الاقتباس إلى ما لا نهاية على أنه نبوءة.
270
00:23:53,972 --> 00:23:56,209
استمر Lumières في الإنتاج
أكثر من 2000 فيلم،
271
00:23:56,262 --> 00:23:58,806
الذي يظهر
لقد رأوا بوضوح المستقبل فيه.
272
00:23:58,859 --> 00:24:02,158
عرض الصور يعني
اختراع الجمهور لرؤيتهم.
273
00:24:02,211 --> 00:24:04,393
وهكذا بدأ لويس لوميير بالتفكير
عن جمهوره.
274
00:24:04,446 --> 00:24:07,741
قام بتصوير عدد كبير من الأفلام
يقوم بتدريب المصورين،
275
00:24:07,794 --> 00:24:11,469
مثل الذي نراه هنا
التصوير بالقرب من حديقة التويلري،
276
00:24:11,522 --> 00:24:13,646
موكب السيارات المزهرة.
277
00:24:13,727 --> 00:24:16,274
أو بالأحرى تحاول القيام بذلك،
278
00:24:16,327 --> 00:24:20,127
لأنه يبدو أنه يواجه بعض المشاكل
إعداد التصوير السينمائي الخاص به.
279
00:24:20,374 --> 00:24:22,650
وكما لاحظ المؤرخ بول جينارد،
280
00:24:22,703 --> 00:24:25,771
خيوط الفيلم
في الكاميرا استغرق وقتا.
281
00:24:25,864 --> 00:24:29,208
وعلى أية حال فهو يأخذ وقته.
طول الفيلم.
282
00:24:34,104 --> 00:24:36,484
الآن يمكن للمشغل المتابعة.
283
00:24:36,611 --> 00:24:39,678
من الرائع رؤية هذين الفيلمين
تشغيل العودة إلى الوراء.
284
00:24:39,731 --> 00:24:42,436
ربما كنا نود أن نرى
ماذا كان يصور,
285
00:24:42,489 --> 00:24:44,949
ولكن ربما
لم يكن يصور حقًا على الإطلاق.
286
00:24:45,002 --> 00:24:47,967
هذا الفيلم مثل الذي قبله
هو "صنع"،
287
00:24:48,032 --> 00:24:51,683
ربما المرة الأولى
شوهد المخرج في العمل.
288
00:24:52,261 --> 00:24:56,479
لاحظ أن الكرنك موضوع في مواجهة
العدسة، وليس إلى الجانب.
289
00:24:56,532 --> 00:24:59,653
يتم تركيبه على حامل ثلاثي الأرجل،
الجهاز سهل الاستخدام ,
290
00:24:59,706 --> 00:25:02,770
خفيفة الوزن,
ويمكن نقلها بسهولة.
291
00:25:03,380 --> 00:25:05,862
إن إنتاج الفيلم هو أمر مهيب.
292
00:25:05,927 --> 00:25:08,811
الجميع يحمل نفسه بشكل صحيح،
مثل هذا المشغل وفريقه،
293
00:25:08,864 --> 00:25:12,835
وكذلك هذه المرأة
يرتدي ملابس مثالية لهذه المناسبة.
294
00:25:13,080 --> 00:25:16,425
الدركي موجود
على ما يبدو حراسة تبادل لاطلاق النار،
295
00:25:16,478 --> 00:25:19,363
ولكن لا يعيرون أي اهتمام لهذا الرجل
الذي يعبر الطريق
296
00:25:19,412 --> 00:25:21,430
في لحظة غير مناسبة على الاطلاق.
297
00:25:40,634 --> 00:25:44,188
كل عامل يرسله لوميير
على الساحة العالمية
298
00:25:44,242 --> 00:25:46,666
يساهم في مشروع كبير.
299
00:25:46,719 --> 00:25:49,714
إنتاج الأفلام بأعداد كبيرة،
التصوير في كل مكان.
300
00:25:49,768 --> 00:25:54,325
نعم أيها الشاب. لملء الشاشات
افتتاح المسارح الجديدة في باريس
301
00:25:54,382 --> 00:25:57,397
في ليون، في بروكسل،
في لندن، وفي برلين.
302
00:25:57,450 --> 00:25:59,639
وهنا في فيينا، النمسا،
303
00:25:59,721 --> 00:26:03,382
حيث لوميير، أو بتعبير أدق
مشغله تشارلز مويسون،
304
00:26:03,447 --> 00:26:06,376
يظهر المدخل
إلى قاعة السينما.
305
00:26:06,897 --> 00:26:08,558
من خلال تصوير شوارع المدينة،
306
00:26:08,616 --> 00:26:12,009
السينما لا تتوقف أبدًا عن التوثيق
تاريخها الخاص.
307
00:26:26,814 --> 00:26:29,885
اسبوعين فقط
بعد عرض جراند كافيه
308
00:26:29,938 --> 00:26:32,306
عاد لوميير خلف الكاميرا.
309
00:26:32,947 --> 00:26:35,293
"يجب عليك ترفيه الجمهور"
يقول له والده
310
00:26:35,346 --> 00:26:38,637
لذلك قام بدعوة فيليسيان تريوي،
فنان ملهى,
311
00:26:38,695 --> 00:26:42,332
المهرج والساحر,
ولكن أيضًا صديق للعائلة.
312
00:26:42,881 --> 00:26:46,817
كما ترون، فهو يرتدي ملابس أنيقة
لهذه المناسبة،
313
00:26:46,914 --> 00:26:48,936
في أحذية جلدية براءات الاختراع ومعطف خلفي.
314
00:26:48,989 --> 00:26:53,189
يصنع لويس وهو ألواح الدوران،
عنوان هذا الفيلم،
315
00:26:53,243 --> 00:26:57,294
والتي، صدق أو لا تصدق، مدرجة على أنها
رقم واحد في الكتالوج الرسمي.
316
00:26:57,347 --> 00:27:01,324
بدءًا من الأطباق الصغيرة،
ثم الانتقال إلى تلك الأكبر.
317
00:27:01,409 --> 00:27:05,299
أطباق ضخمة تدور مثل الأطباق،
أثناء قيامه بفعلته.
318
00:27:10,338 --> 00:27:11,925
مستعد؟ يذهب!
319
00:27:15,073 --> 00:27:17,835
وبينما كانوا في ذلك،
أطلقوا النار على واحد آخر.
320
00:27:17,888 --> 00:27:20,262
في الواقع، كانوا سيحققون ستة دفعة واحدة.
321
00:27:20,316 --> 00:27:23,999
المجموعة هي نفسها، لكن فيليسيان تريوي،
لتغير الأمور قليلاً
322
00:27:24,052 --> 00:27:26,606
وقد صقل زيه، مضيفا شعرا مستعارا،
323
00:27:26,659 --> 00:27:29,719
ومشكوك فيه إلى حد ما
طوق الورق الأبيض.
324
00:27:29,863 --> 00:27:33,505
الفيلم يسمى الثعبان.
تريوي يفتح غاسلًا ،
325
00:27:33,558 --> 00:27:36,504
العديد من الأرابيسك
تتبع عمود أبيض
326
00:27:36,602 --> 00:27:39,661
يبدو أن يفتن
الساحر نفسه.
327
00:27:43,260 --> 00:27:46,185
"وهم الثعبان هو
كاملة"، كتبت الصحافة في ذلك الوقت.
328
00:27:46,238 --> 00:27:47,891
لم يستغرق الأمر الكثير.
329
00:27:51,260 --> 00:27:54,429
و هوب، هوب، هوب،
دورة أخرى، ثم أخرى،
330
00:27:54,482 --> 00:27:57,197
وأخيرا، هوب، هوب.
وهذا كل شيء.
331
00:27:57,250 --> 00:27:59,074
لقد أعطى فيليسيان كل ما لديه.
332
00:28:13,162 --> 00:28:15,784
المصور السينمائي
هو نجاح فوري.
333
00:28:15,837 --> 00:28:19,066
الحماس العام بدأ للتو
لتترسخ.
334
00:28:19,119 --> 00:28:22,047
يستكشف Lumière كل الأنواع.
كوميديا,
335
00:28:22,153 --> 00:28:25,330
مشاهد واقعية,
وتسلسلات قصيرة مثل هذه،
336
00:28:25,383 --> 00:28:29,087
يضم زوجات لوميير،
روز ومارجريت وينكلر.
337
00:28:29,141 --> 00:28:31,374
حفل موسيقي. بيانو وكمان,
338
00:28:31,431 --> 00:28:35,158
و جدال، تماما كما في حجة فيليني
بروفة الأوركسترا.
339
00:28:36,383 --> 00:28:38,755
بالحديث عن هاتين المرأتين،
ومن الجدير بالذكر
340
00:28:38,808 --> 00:28:42,641
أن أربعة أطفال وينكلر
سوف يتزوج أربعة أطفال لوميير.
341
00:28:42,694 --> 00:28:45,575
أنطوان والدهم
سيقول لهم
342
00:28:45,639 --> 00:28:49,944
"لا تشتكي. بينكم جميعًا،
لديك حماة واحدة فقط."
343
00:29:01,096 --> 00:29:04,202
هناك العديد من الأفلام التي تثبت ذلك
344
00:29:04,255 --> 00:29:06,859
هذا ما اعتقده لوميير حقًا
من حيث المشهد،
345
00:29:06,912 --> 00:29:10,069
وأنه منذ البداية،
لقد كان مخرجًا حقيقيًا.
346
00:29:10,122 --> 00:29:12,999
خذ هذا الفيلم، الذي تم تصويره عام 1896.
347
00:29:13,261 --> 00:29:16,146
لقد رأينا مرشة الرشاش
بالفعل، واحد من أقدم الأفلام.
348
00:29:16,199 --> 00:29:20,553
كان هناك أيضًا لعبة الورق.
وهنا، يجمع لوميير بين الاثنين،
349
00:29:20,774 --> 00:29:22,742
تم رش لاعبي الورق.
350
00:29:23,019 --> 00:29:26,412
التأثير مضاعف
مع قصص متقاطعة،
351
00:29:26,466 --> 00:29:28,886
كما في جودزيلا ضد كينغ كونغ.
352
00:29:28,939 --> 00:29:33,191
تشويق وارتجال,
الجميع يقاتلون الجميع.
353
00:29:33,282 --> 00:29:35,329
باختصار، قطعة من الهراء الجميل،
354
00:29:35,382 --> 00:29:38,458
ولكن هراء مصممة
لإرضاء الجمهور.
355
00:29:56,768 --> 00:30:00,334
لويس لوميير، هنا خلف الكاميرا،
يفهم عصره.
356
00:30:00,387 --> 00:30:04,657
إنه يشعر أن السينما ستصبح
شكل جديد من الفن والترفيه.
357
00:30:04,710 --> 00:30:06,699
الجمهور سيكون جزءا
من المشهد،
358
00:30:06,752 --> 00:30:10,906
حتى عندما يصمت الجميع،
مفتونًا بشخصية أو لفتة،
359
00:30:10,959 --> 00:30:17,412
السماح بصمت القاعة
للتعبير عن دهشتها الخاصة.
360
00:30:41,589 --> 00:30:43,860
رجال ونساء يجلسون على مقعدين،
361
00:30:43,913 --> 00:30:46,750
التي تتقارب خطوط منظورها
نحو قلب العمل.
362
00:30:46,803 --> 00:30:48,322
التأطير مثالي.
363
00:30:48,375 --> 00:30:49,707
ارتديت ملابس لهذه المناسبة،
364
00:30:49,760 --> 00:30:51,902
يشاهدون المشهد
وتقديمها للجمهور.
365
00:30:51,955 --> 00:30:56,414
هذا من شأنه أن يصبح سلوك لوميير:
نظرات متعمدة إلى الكاميرا،
366
00:30:56,468 --> 00:30:59,999
كما لو كان للتأكد تماما
أن المتفرجين معهم.
367
00:31:00,294 --> 00:31:03,153
إنهم يعرقلون الأمر قليلاً
على اليمين هناك، ولكن لا يهم،
368
00:31:03,206 --> 00:31:05,941
يظهرون لنا العجب
من هذا المشهد.
369
00:31:06,707 --> 00:31:08,625
لقد خمننا بالفعل ما كان عليه.
370
00:31:08,694 --> 00:31:13,006
وها هو: كانت اللوحة
رأسًا على عقب، الآن هو الطريق الصحيح للأعلى.
371
00:31:13,787 --> 00:31:16,578
برافو، برافو، لإسعاد الجمهور.
372
00:31:19,225 --> 00:31:21,388
وبالطبع "شكرًا لك".
373
00:31:29,000 --> 00:31:33,319
تم تصوير هذا الفيلم في
معرض ميكارم عام 1899 في باريس.
374
00:31:35,660 --> 00:31:39,824
نظرة فاحصة
يكشف عن وفرة من النشاط.
375
00:31:39,948 --> 00:31:43,560
مسيرات العربات,
نساء يرتدين الحفل,
376
00:31:43,617 --> 00:31:47,580
الرجال في القبعات العالية,
والجنود ذوي الخوذات المسننة.
377
00:31:47,751 --> 00:31:50,314
وهذه المعركة المرتجلة من القصاصات،
378
00:31:50,368 --> 00:31:53,671
الذي يتضاعف
كطريقة ذكورية إلى حد ما للمغازلة.
379
00:32:11,729 --> 00:32:12,786
نعم نعم يا سيدي.
380
00:32:12,944 --> 00:32:15,751
لا حاجة للتحقق،
لقد رأينا ذلك جيدًا.
381
00:32:24,388 --> 00:32:25,710
لاختراع الجمهور
382
00:32:25,763 --> 00:32:29,436
هو أيضا لإظهار ذلك،
من أجل إعادته إلى المسارح.
383
00:32:29,489 --> 00:32:31,926
يُسمى هذا الفيلم The Broken Pot.
الفرضية؟
384
00:32:31,979 --> 00:32:36,675
رجل معصوب العينين يجب أن ينكسر
الأواني المعلقة بالعصا.
385
00:32:37,272 --> 00:32:39,345
لذا فهو أعمى، وهو يتلمس طريقه،
386
00:32:39,405 --> 00:32:42,197
وتظهر الكوميديا
من غبائه،
387
00:32:42,250 --> 00:32:44,203
مما يجعل الجمهور يضحك.
388
00:32:44,683 --> 00:32:46,880
لأول مرة،
الجمهور في المسرح
389
00:32:46,933 --> 00:32:48,968
يشاهد الجمهور في الفيلم.
390
00:32:49,021 --> 00:32:50,355
الرجال يشعرون بما سيأتي ،
391
00:32:50,421 --> 00:32:52,622
في انتظار المتسابق
ليجعل من نفسه أحمق.
392
00:32:52,675 --> 00:32:56,433
الأطفال يقظون في آن واحد
وفي نوبات من الضحك.
393
00:32:56,486 --> 00:32:58,119
حسناً، إنه يستغرق وقتاً طويلاً.
394
00:32:58,184 --> 00:33:00,808
حتى أن الكاميرا توقفت
ومن ثم إعادة التشغيل.
395
00:33:00,861 --> 00:33:03,205
كان لديه 50 ثانية
لإكمال التحدي،
396
00:33:03,258 --> 00:33:05,691
ولن نعرف حتى النتيجة.
397
00:33:11,749 --> 00:33:14,035
وبعيدًا عن سعيها المذهل،
398
00:33:14,088 --> 00:33:17,420
أصبح المصور السينمائي هو المعلق
من عصره.
399
00:33:17,473 --> 00:33:20,621
وكان ذلك العصر هو عصر البهلوانات
والسيرك.
400
00:33:20,674 --> 00:33:24,945
وبناء على ذلك، تم تخصيص العديد من الأفلام
لعائلة من لاعبي الجمباز الموهوبين،
401
00:33:24,998 --> 00:33:28,269
الكريموس.
الأول يسمى الشقلبة،
402
00:33:28,456 --> 00:33:31,434
بدءًا من عملية الإحماء للصبي والفتاة،
هناك.
403
00:33:31,550 --> 00:33:35,154
ثم هذا الطفل هنا،
الذي يهيئنا لما سيأتي.
404
00:33:43,717 --> 00:33:45,474
أحدهما: الشقلبة الواحدة.
405
00:33:46,683 --> 00:33:48,859
الثاني: الشقلبة المزدوجة.
406
00:33:50,075 --> 00:33:52,163
الثالث: الشقلبة الثلاثية.
407
00:33:56,585 --> 00:33:58,502
ويقفز، ويذهب.
408
00:33:58,579 --> 00:34:00,385
رقم القوس.
409
00:34:03,527 --> 00:34:09,410
الإيقاعات العسكرية
410
00:35:07,600 --> 00:35:10,456
تظهر لنا أفلام لوميير
كيف كان عصرهم.
411
00:35:10,509 --> 00:35:13,214
عصر الحياة العسكرية
الحاميات الإقليمية,
412
00:35:13,268 --> 00:35:14,927
وشباب في التكوين .
413
00:35:14,980 --> 00:35:16,881
في فرنسا وأماكن أخرى أيضًا.
414
00:35:16,934 --> 00:35:19,546
العالم كله أحب
لمشاهدة جيوشها في العرض.
415
00:35:19,599 --> 00:35:22,994
تم التعبير عن الفخر الوطني
من خلال عروض القوة،
416
00:35:23,058 --> 00:35:25,434
الانضباط والسرعة.
417
00:35:26,569 --> 00:35:28,364
حسنا، في هذه الحالة بالذات،
418
00:35:28,430 --> 00:35:31,466
الانضباط والسرعة كانت،
دعنا نقول، نسبي.
419
00:35:52,883 --> 00:35:54,823
أولاً، نداء البوق.
420
00:36:05,553 --> 00:36:08,561
تم إدراج عنوان هذا الفيلم
في كتالوج لوميير.
421
00:36:08,614 --> 00:36:11,729
يُسمى الإنذار،
ويظهر مجموعة من الجنود
422
00:36:11,782 --> 00:36:14,638
مغادرة المزرعة
حيث قضوا الليل.
423
00:36:24,823 --> 00:36:27,914
يمكننا أن نرى أن البوق يصبح
المدير الحقيقي,
424
00:36:27,968 --> 00:36:32,557
حريص على إخراج الجميع في الوقت المحدد،
وهذا يعني، في غضون 50 ثانية.
425
00:36:38,294 --> 00:36:39,672
ها نحن ذا، انتهينا.
426
00:36:40,185 --> 00:36:42,345
أوه لا، لا يزال هناك واحد متبقي. سريع!
427
00:36:42,398 --> 00:36:45,491
وهذا الطفل الذي فكر
انتهى التصوير.
428
00:36:49,342 --> 00:36:53,839
عبادة النزعة العسكرية تشارك أيضا
عرض جيوش الدول الأخرى.
429
00:36:53,893 --> 00:36:57,826
الجيش المكسيكي، في هذه الحالة،
أداء تدريبات حربة
430
00:36:57,879 --> 00:37:00,770
من اختراع الرقصات الرائعة.
431
00:37:01,075 --> 00:37:03,636
قد يظن المرء أنه قد تم تسريعه،
ولكن لا.
432
00:37:03,689 --> 00:37:07,669
يتراوح معدل الإطارات بين 16
و 20 إطارًا في الثانية.
433
00:37:07,801 --> 00:37:10,499
أطلق النار بمعدل سريع،
لنفترض حوالي 20 إطارًا في الثانية،
434
00:37:10,552 --> 00:37:13,652
سيتم عرض الفيلم
بالحركة البطيئة، كما نرى هنا.
435
00:37:13,705 --> 00:37:15,662
حسنًا، ربما ليس بهذه البطء.
436
00:37:16,026 --> 00:37:19,594
إذا، من ناحية أخرى،
لقد تم إطلاق النار عليه بشكل أبطأ،
437
00:37:19,647 --> 00:37:23,349
ثم يبدو متوترًا في الإسقاط،
كما نرى هنا.
438
00:37:25,766 --> 00:37:29,663
لكن المشغل كان حرا
لتحديد السرعة الصحيحة.
439
00:37:55,649 --> 00:37:59,549
في نهاية المطاف، بدأ الجمهور بالتعب
لمشاهدة عرض الجيوش الماضية.
440
00:37:59,602 --> 00:38:02,710
سوف ينشأ الابتكار
من غير المتوقع، حتى من الصدفة،
441
00:38:02,763 --> 00:38:06,705
عندما يسمح المشغلون بالفرصة
لتحقيق اللحظة الحاسمة.
442
00:38:06,758 --> 00:38:08,920
هنا، في لومبارديا الإيطالية،
443
00:38:08,973 --> 00:38:11,436
عربة عسكرية تصبح عالقة
في واد.
444
00:38:11,489 --> 00:38:14,103
رجل يرفع ذراعه
الاعتقاد بأن الفيلم قد تم تدميره.
445
00:38:14,156 --> 00:38:15,349
على العكس تماما.
446
00:38:15,407 --> 00:38:18,554
وهو لا يدرك أن الحادث
يعطي هذه اللقطة كثافة دراماتيكية
447
00:38:18,607 --> 00:38:22,163
جدير بأفلام ويليام ويلمان
أو جون فورد.
448
00:38:42,103 --> 00:38:44,661
"يا الله ما أجمل الحرب!"
كما يظهر على الشاشة.
449
00:38:44,714 --> 00:38:47,237
سوف يمتلئ التاريخ
مع أفلام عسكرية مثل هذه،
450
00:38:47,294 --> 00:38:50,011
تتألف بشكل مثير للإعجاب
من الناحية الجمالية.
451
00:38:50,077 --> 00:38:53,870
هذه الصورة تم تصويرها في جبال الألب
في صيف عام 1899،
452
00:38:53,923 --> 00:38:55,823
تسمى البطارية الجبلية.
453
00:38:55,921 --> 00:38:58,899
والحركة الشاملة التي تبدأ
في خلفية الصورة،
454
00:38:58,963 --> 00:39:01,486
يتخللها الإيقاع
من تدفق السيل
455
00:39:01,552 --> 00:39:04,596
والدخان الناتج عن الانفجارات
وينتهي في المقدمة،
456
00:39:04,649 --> 00:39:07,386
مع سقوط الجنود على الأرض.
457
00:39:10,618 --> 00:39:13,055
ولو أردت مثالا
من تسلسل لقطة واحدة،
458
00:39:13,108 --> 00:39:15,312
يمكن إعادة هذا الفيلم إلى ما لا نهاية.
459
00:39:15,366 --> 00:39:16,764
انها رائعة.
460
00:39:32,249 --> 00:39:37,172
في المدن، في الريف،
وسط الحشد
461
00:39:49,116 --> 00:39:52,594
العودة إلى باريس، مدينة لوميير الأخرى،
والذي، إلى جانب ليون،
462
00:39:52,647 --> 00:39:55,125
هو الأكثر تصويرًا
بواسطة المصور السينمائي.
463
00:39:55,178 --> 00:39:58,554
رؤية لوميير متأصلة
في الحياة اليومية،
464
00:39:58,676 --> 00:40:01,671
في حياة المتعة والروتين.
العمل خلال الأسبوع،
465
00:40:01,728 --> 00:40:05,828
وأيام الأحد مخصصة للعب والترفيه،
في المنزل وفي الهواء الطلق.
466
00:40:05,881 --> 00:40:07,805
يضع كاميرته
في قلب الحياة.
467
00:40:07,858 --> 00:40:11,177
سينماه هي الشعب،
لفتاتهم، تعددهم.
468
00:40:56,538 --> 00:40:59,129
من خلال إتقان لوميير للتأطير،
469
00:40:59,218 --> 00:41:03,930
تكشف أفلامه أيضًا
الإمكانات الجمالية للسينما.
470
00:41:13,797 --> 00:41:17,851
لفهم السينما حقًا،
يجب أن ننسى أشهر الأفلام،
471
00:41:17,904 --> 00:41:19,702
أولئك الذين يطغون على الآخرين،
472
00:41:19,755 --> 00:41:22,240
وتبقى مثلا
في ميناء مرسيليا،
473
00:41:22,293 --> 00:41:26,331
لاستكشاف ما هو واحد من
المواضيع الرئيسية لسينما لوميير،
474
00:41:26,384 --> 00:41:28,966
الناس، الجمهور، الحشد.
475
00:41:29,213 --> 00:41:32,065
في فجر القرن العشرين،
حشود من الناس ملأت الشوارع،
476
00:41:32,118 --> 00:41:34,434
القوارب والمهرجانات والمقاهي.
477
00:41:34,487 --> 00:41:37,479
هنا، لقطة مؤلفة بشكل مثالي
من زاوية مرتفعة قليلاً،
478
00:41:37,532 --> 00:41:40,083
مع مجموعتين من الناس،
و في المقدمة
479
00:41:40,136 --> 00:41:42,516
الصيادون يصلحون شباكهم.
480
00:42:14,689 --> 00:42:16,784
يصور لوميير أيضًا الحياة الريفية.
481
00:42:16,837 --> 00:42:19,269
يُسمى هذا الفيلم درس القمح.
482
00:42:19,522 --> 00:42:21,331
اخترناها لجمالها
483
00:42:21,384 --> 00:42:24,146
ولكن أيضًا لأنه يظهر
أن لقطة غنية التكوين
484
00:42:24,200 --> 00:42:28,175
هو بالفعل شكل من أشكال التدريج،
إجبار المشاهد على رؤية كل شيء،
485
00:42:28,228 --> 00:42:31,304
وترك أثر
هذه هي السينما نفسها.
486
00:43:01,991 --> 00:43:06,280
كان هناك العديد من المشغلين، وبالتالي
التغيرات المستمرة في وجهة النظر.
487
00:43:07,458 --> 00:43:09,841
فرنسا هي أيضا أرض الجبال.
488
00:43:09,894 --> 00:43:14,503
نحن هنا في شاموني. شارع,
الحمير والخيول، سائبة أو مربوطة.
489
00:43:14,556 --> 00:43:17,269
على أطراف القرية،
خلفية مصطنعة تقريبًا،
490
00:43:17,322 --> 00:43:21,424
مثل اللوحات غير اللامعة
والتي سيتم استخدامها لاحقًا في السينما.
491
00:43:26,899 --> 00:43:29,714
والنتيجة هي نغمات الضوء والسطوع
في الخلفية،
492
00:43:29,767 --> 00:43:31,793
في المقدمة، أكثر قتامة،
عناصر أكثر وضوحًا،
493
00:43:31,846 --> 00:43:33,984
تم التقاطها بطريقة طبيعية وعفوية.
494
00:43:34,037 --> 00:43:36,155
وبصرف النظر عن ذلك،
الفيلم ليس بالحركة البطيئة،
495
00:43:36,208 --> 00:43:39,788
إنها مجرد شوارع شاموني
ليست حيوية للغاية.
496
00:43:51,517 --> 00:43:53,118
أنا صانعو القش.
497
00:43:53,335 --> 00:43:56,439
مرة أخرى،
فيلم ذو جودة بصرية رائعة،
498
00:43:56,544 --> 00:43:59,946
وأرقى نظرة للكاميرا
من السينما المبكرة.
499
00:44:00,126 --> 00:44:04,324
كما قلنا، الكاميرا لا تستطيع التحرك.
ومن الواضح أن الأب يعرف ذلك.
500
00:44:04,377 --> 00:44:09,137
إنه خائف جدًا من الخروج من الإطار
أنه يستمر في التحديق في الكاميرا.
501
00:44:11,988 --> 00:44:13,471
كل شيء في هذا الفيلم تم تمثيله،
502
00:44:13,525 --> 00:44:16,519
واضح في الحركات القاسية
من هؤلاء صانعي القش،
503
00:44:16,572 --> 00:44:20,552
كما لو كان المشغل قد وضع علامة عليها
مواقع لهم على الأرض.
504
00:44:20,952 --> 00:44:23,607
والحقيقة أن الأم تسأل أطفالها
للتمسك بالعلامات ،
505
00:44:23,672 --> 00:44:25,360
الذي يفعلونه، أكثر أو أقل.
506
00:44:25,413 --> 00:44:28,684
لكن في النهاية،
الأصغر لا يستطيع أن يهتم كثيرًا.
507
00:44:48,479 --> 00:44:49,956
نحن هنا في جنيف.
508
00:44:50,009 --> 00:44:54,241
تتجول الغسالات في البدلات،
نقع الغسيل في أحواض.
509
00:44:54,703 --> 00:44:57,530
نلاحظ تخطي الأطفال
في الإطار،
510
00:44:57,583 --> 00:45:01,164
إلقاء نظرة على الشخص
توجيه المشهد،
511
00:45:01,268 --> 00:45:03,864
الذي لا يتردد في التدخل.
512
00:45:04,687 --> 00:45:07,530
هل يمثل هذا الفيلم ميلاداً؟
من الإعلان؟
513
00:45:07,583 --> 00:45:09,536
بالنسبة لصابون ضوء الشمس، هذا هو.
514
00:45:09,589 --> 00:45:13,499
تجدر الإشارة إلى ذلك
أنه تم تصويره في مايو 1896.
515
00:45:13,767 --> 00:45:16,871
تم عرضه في نيويورك في وقت مبكر من شهر يونيو،
كان بعنوان هناك
516
00:45:16,925 --> 00:45:19,326
يوم الغسيل في سويسرا.
517
00:45:53,202 --> 00:45:55,301
الأعشاب، عنوان هذا الفيلم،
518
00:45:55,354 --> 00:45:58,721
"أطلق عليه النار أخي"
وفقا للويس لوميير.
519
00:45:58,775 --> 00:46:01,157
في الواقع، هذا هو الفيلم الوحيد
منسوب إلى أوغست،
520
00:46:01,210 --> 00:46:03,134
ثم في عطلة في لا سيوتات.
521
00:46:03,187 --> 00:46:07,406
قد يتساءل المرء عما إذا كان ملهمًا
من لوحة جان فرانسوا ميليت،
522
00:46:07,459 --> 00:46:10,951
والتي تحمل نفس العنوان
محارق الأعشاب.
523
00:46:11,150 --> 00:46:15,316
من الواضح أن أوغست كان يتمتع بالموهبة.
من المؤسف أنه لم يصنع المزيد من الأفلام.
524
00:46:28,464 --> 00:46:30,033
فيلم رائع آخر.
525
00:46:30,086 --> 00:46:32,324
فيلم آخر يظهر النساء في العمل.
526
00:46:32,377 --> 00:46:34,117
لقد عملوا كثيرا.
527
00:46:34,402 --> 00:46:36,021
تم تصوير هذا الفيلم في كارمو.
528
00:46:36,075 --> 00:46:40,567
منذ عام 1876، تم حظر النساء
للنزول إلى المنجم.
529
00:46:40,756 --> 00:46:42,557
لذلك ظلوا على السطح.
530
00:46:42,610 --> 00:46:46,138
والمهام بنفس القدر من الصعوبة ،
كما يظهر هذا الفيلم،
531
00:46:46,191 --> 00:46:49,518
تحميل فحم الكوك في عربات اليد
والعربات.
532
00:47:23,431 --> 00:47:25,478
البقاء في موضوع المرأة العاملة،
533
00:47:25,531 --> 00:47:28,861
نحن هنا في إبينال،
على ضفاف نهر موسيل.
534
00:47:28,914 --> 00:47:32,126
في هذه اللقطة الرائعة
مع المدينة في الخلفية،
535
00:47:32,179 --> 00:47:36,596
ثماني غاسلات وأربعة أطفال
هم في العمل على ضفة النهر.
536
00:47:36,650 --> 00:47:39,299
قام المصور السينمائي بتصوير النساء
قدرا كبيرا.
537
00:47:39,352 --> 00:47:42,319
نراهم في العمل
في البحر كممثلات،
538
00:47:42,424 --> 00:47:46,603
في بعض الأحيان يكون الأمر مثيرًا للسخرية بصمت
المعلقين على المساعي الذكور.
539
00:47:46,656 --> 00:47:50,911
زوجات كممثلات، نساء لوميير،
دائما نساء الشعب.
540
00:48:10,415 --> 00:48:15,428
الأراضي البعيدة
541
00:48:28,365 --> 00:48:33,007
في يناير 1896، قرر لويس لوميير
لتدريب المشغلين
542
00:48:33,130 --> 00:48:35,099
وإرسالهم إلى الخارج.
543
00:48:35,587 --> 00:48:36,847
لعدة سنوات،
544
00:48:36,946 --> 00:48:40,001
"كوكب لوميير الصغير"
سيكون على قدم وساق.
545
00:48:40,054 --> 00:48:42,557
يصورون المدن والشوارع،
وسكانها.
546
00:48:42,610 --> 00:48:46,459
ويمكن للمرء أن يتخيل الصدمة التي شعر بها
من قبل الجماهير الغربية
547
00:48:46,512 --> 00:48:50,203
كما تكشف السينما،
من خلال الإيماءة والحركة،
548
00:48:50,309 --> 00:48:52,611
هذه الأراضي البعيدة والجميلة.
549
00:48:52,742 --> 00:48:56,818
يسأل لويس لوميير مشغليه
لاعادة هذه الصور
550
00:48:56,901 --> 00:48:58,756
وأظهرهم للعالم.
551
00:48:58,809 --> 00:49:01,706
لذلك سيتم عرض مناظر نابولي
في نيويورك،
552
00:49:01,759 --> 00:49:04,932
وسيتم عرض تلك الموجودة في موسكو
في بوينس آيرس.
553
00:49:24,790 --> 00:49:28,286
وللقيام بذلك، سيعبرون المحيطات،
مثل غابرييل فيير هنا،
554
00:49:28,339 --> 00:49:32,395
السفر إلى آسيا على متن السفينة تونكين،
سفينة ميساجيريز ماريتيم البحرية,
555
00:49:32,449 --> 00:49:34,955
بنيت في أحواض بناء السفن في لا سيوتات.
556
00:49:35,284 --> 00:49:36,329
الرحلة طويلة.
557
00:49:36,382 --> 00:49:39,413
يبدأ الملل، وهناك ألعاب جماعية،
ونط الحبل.
558
00:49:39,466 --> 00:49:40,903
قبل كل شيء، إنهم يصنعون فيلمًا،
559
00:49:40,956 --> 00:49:43,945
كما الجميع،
إذا حكمنا من خلال نظراتهم المباشرة للكاميرا،
560
00:49:43,999 --> 00:49:45,901
يبدو أنه مدرك تمامًا لذلك.
561
00:49:45,954 --> 00:49:48,899
وخاصة ذلك الرجل هناك
بقبعته ونظارته،
562
00:49:48,952 --> 00:49:50,997
الذي يتولى زمام الأمور.
563
00:50:21,234 --> 00:50:23,859
وحتى في آسيا،
الجيش ليس بعيدًا أبدًا.
564
00:50:23,912 --> 00:50:27,227
ولسبب وجيه:
سايغون، في فيتنام، كما تظهر هنا،
565
00:50:27,280 --> 00:50:29,509
وكانت في ذلك الوقت مستعمرة فرنسية.
566
00:50:29,636 --> 00:50:31,218
في هذا التوقف الحتمي،
567
00:50:31,271 --> 00:50:34,681
يُظهر التصوير السينمائي جيوشه
يجري نشرها.
568
00:50:34,910 --> 00:50:38,087
عندما يصل
في ما كان يعرف آنذاك بالهند الصينية،
569
00:50:38,144 --> 00:50:41,859
وبشكل أكثر تحديدا،
مقاطعة سايجون في كوتشينشينا
570
00:50:41,912 --> 00:50:44,506
غابرييل فيري يصور أرضًا محتلة،
571
00:50:44,559 --> 00:50:47,806
حيث يتم عرض مراحل المحتل
من القوة.
572
00:51:09,082 --> 00:51:11,041
وهنا آخر
العمال يغادرون المصنع،
573
00:51:11,083 --> 00:51:13,385
هذه المرة من الترسانة البحرية.
574
00:51:13,616 --> 00:51:15,378
تسديدة من الجانب وليس من الرأس إلى الأمام
575
00:51:15,431 --> 00:51:19,267
لم يتم تصويره بنفس الطريقة
كنسخة ليون-مونتبليزير.
576
00:51:19,320 --> 00:51:22,669
لا يظهر إلا الرجال
جميع عمال الدولة الفرنسية،
577
00:51:22,722 --> 00:51:27,129
عرض كئيب إلى حد ما تحت
نظرة الغربيين في الخوذات الاستعمارية،
578
00:51:27,182 --> 00:51:29,033
جندي مسلح يقف حارسا،
579
00:51:29,086 --> 00:51:31,571
والمشغل الذي
عن طريق تدوير الكرنك،
580
00:51:31,625 --> 00:51:33,992
يعطي هذا المشهد كل اهتمامه.
581
00:51:55,978 --> 00:51:57,439
نبقى في آسيا.
582
00:51:57,611 --> 00:51:59,238
واليابان، على النقيض من ذلك،
583
00:51:59,360 --> 00:52:02,579
هي دولة مستقلة
وعدم خضوعها للحكم الاستعماري.
584
00:52:02,632 --> 00:52:03,942
وعند وصوله إلى الجزيرة،
585
00:52:03,995 --> 00:52:07,201
استحوذ غابرييل فيري على الحياة اليومية
بمودة واضحة.
586
00:52:07,254 --> 00:52:10,688
وهنا نرى المزارع وهو يعمل،
الحركة في الإطار،
587
00:52:10,754 --> 00:52:13,724
عجلة المجداف
ري حقول الأرز.
588
00:52:13,943 --> 00:52:15,493
طوال القرن العشرين،
589
00:52:15,546 --> 00:52:18,690
السينما ستكون وسيلة
لوصف الحياة على الأرض.
590
00:52:18,743 --> 00:52:21,518
مع لوميير،
لقد كان هناك منذ البداية.
591
00:52:54,146 --> 00:52:56,256
من المغري دائمًا استحضار أوزو
592
00:52:56,309 --> 00:52:59,466
عندما يتم تصوير وجبة يابانية
على مستوى الأرض.
593
00:52:59,609 --> 00:53:02,660
مخرج قصة طوكيو
لم تكن قد ولدت بعد،
594
00:53:02,713 --> 00:53:06,733
لكن هذا التصوير العائلي متوقع
أفضل ما في سينماه.
595
00:53:07,100 --> 00:53:11,143
عندما يصل لوميير، وصلت اليابان
لقد انفتحت للتو على الغرب.
596
00:53:11,205 --> 00:53:13,711
مرة واحدة الخلابة
وأصيلة تمامًا،
597
00:53:13,764 --> 00:53:16,560
ويظهر هذا الفيلم الرائع أيضا
أن لوميير
598
00:53:16,612 --> 00:53:20,424
يسير على خطى
الحركة اليابانية الغربية في ذلك الوقت.
599
00:53:20,477 --> 00:53:22,056
مع تصويره السينمائي،
600
00:53:22,121 --> 00:53:26,210
المشغل كونستانت جيريل ينظر إليه
مع فضول عالم الأنثروبولوجيا،
601
00:53:26,263 --> 00:53:29,819
مشاركة إحساسه بالعجب
ورغبته في إظهار ذلك للآخرين.
602
00:53:37,132 --> 00:53:40,680
الأفلام السابقة تمتلك
صفات بصرية عظيمة.
603
00:53:40,763 --> 00:53:45,027
لقد حدث هذا أيضًا، لكننا لا نستطيع ذلك بشكل كامل
نقدر ذلك، كمادة على قيد الحياة
604
00:53:45,080 --> 00:53:48,286
كان متضررا جدا
من أجل استعادة مرضية.
605
00:53:48,551 --> 00:53:50,117
فلماذا تظهر ذلك؟
606
00:53:50,361 --> 00:53:54,561
لأنه رغم قسوة الزمن..
يبقى الفيلم جميلاً للغاية.
607
00:53:54,614 --> 00:53:58,365
هذه اللقطة ذات الزاوية المنخفضة للجسر
في مدينة كيوتو التاريخية،
608
00:53:58,418 --> 00:54:03,805
لافتات المتاجر، نساء باللباس التقليدي
والقباقيب التي تحمي من الشمس،
609
00:54:03,903 --> 00:54:05,652
مجيئ وذهاب عربات الريكشا،
610
00:54:05,705 --> 00:54:09,567
كل شيء يترك أثرا
لما كانت عليه اليابان في عصر ميجي.
611
00:54:36,590 --> 00:54:38,238
نحن بعيدون عن رؤية كل شيء.
612
00:54:38,291 --> 00:54:40,407
ولم يتأثر بالضجة التي تحيط به،
613
00:54:40,460 --> 00:54:43,641
لا شيء يشتت انتباه لويس لوميير
من الخطط التي يخطط لها.
614
00:54:43,694 --> 00:54:46,730
بمجرد تجنيده، في يناير 1896،
615
00:54:46,795 --> 00:54:49,346
انطلق مشغلوه بسرعة
وسافر بعيدًا وواسعًا.
616
00:54:49,400 --> 00:54:53,089
وفي آسيا، كما رأينا للتو،
ولكن أيضا إلى الغرب.
617
00:54:53,142 --> 00:54:56,130
العالم الجديد، أمريكا، نيويورك.
618
00:54:56,308 --> 00:54:59,062
هناك أيضًا،
سوف يستكشف المصور السينمائي
619
00:54:59,115 --> 00:55:02,452
وفحص،
تاركين وراءهم أفلامًا ذات قيمة كبيرة.
620
00:55:22,839 --> 00:55:28,120
"النقل العام هو ضمير
الشعوب" - الكاتب التركي أورهان باموك.
621
00:55:28,217 --> 00:55:30,354
وهنا فيلم آخر حول هذا الموضوع،
622
00:55:30,407 --> 00:55:33,227
وحتى أكثر تطوراً،
وأكثر حيوية أيضًا.
623
00:55:33,280 --> 00:55:37,747
لقد عدنا إلى الولايات المتحدة،
في بوسطن، في شارع واشنطن.
624
00:55:38,034 --> 00:55:41,166
ومرة أخرى،
أليس جميلا أن ننظر إليه؟
625
00:55:43,863 --> 00:55:46,430
في السينما، اللقطة يجب أن تقول كل شيء.
626
00:55:46,483 --> 00:55:50,238
كل مشهد له قيمته الجوهرية الخاصة.
إنها ليست قطعة من شيء ما،
627
00:55:50,291 --> 00:55:53,513
ولا بداية التسلسل:
هذا هو التسلسل.
628
00:55:53,689 --> 00:55:57,745
مرة أخرى، يظهر هذا الفيلم تلك السينما
يخترع نظرته الخاصة
629
00:55:57,799 --> 00:56:00,158
ويتحدى المشاهد.
630
00:56:13,324 --> 00:56:16,427
وهنا يتغير المنظور
من شارع واسع
631
00:56:16,480 --> 00:56:18,087
الى تقاطع شارعين
632
00:56:18,140 --> 00:56:21,550
السماح للسينما
لالتقاط واقع مختلف.
633
00:56:21,742 --> 00:56:23,402
ينبغي التذكير بشيء واحد.
634
00:56:23,455 --> 00:56:26,669
وبعد أسابيع فقط من وصولها عام 1896،
635
00:56:26,734 --> 00:56:29,643
تم طرد سينما لوميير
من الولايات المتحدة
636
00:56:29,696 --> 00:56:34,184
من قبل منفذي وكالة بينكرتون،
نقلا عن قوانين الحماية الأمريكية
637
00:56:34,237 --> 00:56:37,166
تم استدعاؤه من قبل توماس إديسون،
منافسهم.
638
00:56:37,424 --> 00:56:40,516
لقد تغلبوا على التراجع السريع ،
المغادرة من خليج هدسون.
639
00:56:40,569 --> 00:56:42,537
لكنهم سيعودون، وفي يوم من الأيام،
640
00:56:42,590 --> 00:56:45,724
سوف تصبح الولايات المتحدة
أرض السينما.
641
00:57:12,757 --> 00:57:16,658
نهاية القرن التاسع عشر هو الوقت المناسب
عندما يشتد السفر
642
00:57:16,711 --> 00:57:20,129
أحلام في مكان آخر تتشكل،
والعالم يبدو أصغر.
643
00:57:20,525 --> 00:57:21,708
بتحريض من لوميير،
644
00:57:21,761 --> 00:57:24,589
القيام بأدوار الدبلوماسيين،
الصحفيين، والمسافرين العظماء،
645
00:57:24,642 --> 00:57:27,108
انطلق المشغلون عبر المحيطات،
646
00:57:27,161 --> 00:57:29,508
تصوير السواحل
والناس على الشواطئ،
647
00:57:29,561 --> 00:57:31,401
وضع كاميراتهم على متن القوارب
648
00:57:31,454 --> 00:57:35,002
للمراقبة عن كثب،
مثل هنا، ميناء الجزائر العاصمة.
649
00:58:02,712 --> 00:58:05,577
المشغلون الأوائل
أول صانعي الأفلام،
650
00:58:05,699 --> 00:58:08,205
الإجابة على السؤال الأول من التدريج
651
00:58:08,335 --> 00:58:11,164
أن كل مخرج بعدهم
سوف يستمر في السؤال.
652
00:58:11,217 --> 00:58:13,024
أين تضع الكاميرا؟
653
00:58:13,213 --> 00:58:18,189
من خلال هؤلاء المشغلين، كنا نتعلم
التاريخ، الرحلة، الأسطورة.
654
00:58:18,242 --> 00:58:20,911
موهبتهم تكمن قبل كل شيء
في بساطة اللفتة،
655
00:58:20,964 --> 00:58:23,197
وفي ذلك نواياهم.
656
00:58:23,256 --> 00:58:25,965
مع لوميير، آنذاك، وما زال حتى اليوم،
657
00:58:26,018 --> 00:58:29,061
السينما وسيلة
لفهم أنفسنا بشكل أفضل.
658
00:58:59,541 --> 00:59:01,836
وصلنا إلى الجزائر عن طريق البحر.
659
00:59:01,951 --> 00:59:06,939
نغادر بالترام ونتراجع
مع تسديدة تتبع عكسية مذهلة،
660
00:59:07,126 --> 00:59:10,047
بينما غابرييل فوري'س Élégie، Op. 24،
661
00:59:10,113 --> 00:59:13,531
يغلف المدينة البيضاء
في حزن طويل الأمد.
662
00:59:36,989 --> 00:59:41,846
وعد العالم
663
00:59:51,222 --> 00:59:55,304
"السينما هي وعد العالم"
كتب بليز سيندرارز في عشرينيات القرن الماضي.
664
00:59:55,357 --> 00:59:57,453
هذا الوعد هو الشباب.
665
00:59:57,831 --> 01:00:01,751
قام لوميير بتصوير الأطفال على نطاق واسع،
الخاصة به وتلك الخاصة بالآخرين.
666
01:00:01,804 --> 01:00:03,783
من الكروب الصغير
ويخطون خطواتهم الأولى،
667
01:00:03,836 --> 01:00:05,606
إلى الأولاد الذين يلعبون الكرات في الشارع،
668
01:00:05,659 --> 01:00:10,293
وقام بتصويرهم جميعاً بنفس النظرة،
نفس الفضول ونفس الحنان.
669
01:00:10,346 --> 01:00:13,711
هنا، تم التصوير في ليون،
مسابقة رقص حيث، بوضوح،
670
01:00:13,764 --> 01:00:15,335
الجميع يفعل الأشياء بطريقته الخاصة،
671
01:00:15,388 --> 01:00:17,262
مثل هذا الفصل الصغير
في المنتصف هناك،
672
01:00:17,316 --> 01:00:20,954
الذي ينظر مباشرة إلى الكاميرا
ويصبح موضوع الفيلم.
673
01:00:32,214 --> 01:00:34,616
حذرا ، الشجار الطفولي.
674
01:00:34,893 --> 01:00:37,590
يبدو أن التأطير يأتي مباشرة
من أوغست رينوار،
675
01:00:37,643 --> 01:00:40,236
الذي رسم لقطات مقربة
من الأطفال ذوي الشعر المجعد
676
01:00:40,289 --> 01:00:41,892
ووجوه الفتيات الصغيرات.
677
01:00:41,999 --> 01:00:46,213
هنا، الشباب الصغار ذوي الشعر المجعد
إعطاء بعضهم البعض الضرب المناسب.
678
01:00:53,722 --> 01:00:55,440
- أعطني ذلك!
- لا!
679
01:00:55,568 --> 01:00:57,870
- هنا!
- أعد لي تلك الملعقة!
680
01:01:02,086 --> 01:01:04,631
إنها تبكي. أوه، المسكين!
681
01:01:25,557 --> 01:01:29,780
في الملعب، لا يحدث الكثير
بصرف النظر عن لعبة القفز.
682
01:01:29,833 --> 01:01:34,130
هل أنا حقا بحاجة للتعليق عليه؟
سوف يعيد الذكريات لنا جميعاً
683
01:01:36,216 --> 01:01:41,370
آه، نعم، هدم الجدار لم يكن كذلك
الفيلم الوحيد الذي يتم عرضه بشكل عكسي.
684
01:01:41,424 --> 01:01:46,436
سرعان ما استمتع عازفو العرض
هذه الحيلة الجديدة أبهجت الجماهير.
685
01:01:47,096 --> 01:01:48,475
إلى الأمام.
686
01:01:49,312 --> 01:01:50,762
إلى الوراء.
687
01:01:55,253 --> 01:01:56,495
ثم إلى الأمام.
688
01:01:57,760 --> 01:01:59,172
ثم إلى الوراء.
689
01:01:59,464 --> 01:02:01,102
إلى الأمام مرة أخرى.
690
01:02:03,990 --> 01:02:05,390
ومرة أخرى.
691
01:02:05,887 --> 01:02:08,041
هؤلاء الفتيات الصغيرات من قبيلة أشانتي
692
01:02:08,094 --> 01:02:11,809
تم تصويره في مدينة ليون التي كانت تستضيفه
أحد تلك المعارض الاستعمارية
693
01:02:11,862 --> 01:02:13,611
التي كانت تزدهر في جميع أنحاء أوروبا،
694
01:02:13,664 --> 01:02:17,627
والتي، في كثير من الأحيان،
لم تكن أكثر من مجرد حدائق حيوانات بشرية.
695
01:02:17,680 --> 01:02:20,199
ومع ذلك، هناك شيء ما في هذا الفيلم.
696
01:02:20,252 --> 01:02:24,651
تعبر هؤلاء الفتيات المراهقات من خلال
أجسادهم وطاقتهم الجماعية،
697
01:02:24,704 --> 01:02:29,041
الشباب والنبلاء الذين يصنعونهم
قوية ولا تنسى.
698
01:02:57,533 --> 01:03:00,718
وفي نفس السياق عنوان هذا الفيلم
يتحدث عن نفسه:
699
01:03:00,771 --> 01:03:02,790
استحمام الأطفال الزنوج.
700
01:03:03,175 --> 01:03:07,643
ويعتقد أن غابرييل فيير هو من صنعها،
ولكن مكان إطلاق النار عليه لا يزال مجهولا.
701
01:03:07,696 --> 01:03:10,455
ربما في جزر الأنتيل أو في فنزويلا؟
702
01:03:10,642 --> 01:03:11,961
أو ربما كوبا،
703
01:03:12,014 --> 01:03:16,237
حيث المساواة بين البيض والسود
تم إعلانه للتو.
704
01:03:16,608 --> 01:03:19,948
وهنا أيضًا يحقق المصور السينمائي العدالة
إلى مواضيعها،
705
01:03:20,001 --> 01:03:23,914
لهؤلاء الأطفال الذين شبابهم المتفجر
رشقات نارية من الصورة.
706
01:03:45,766 --> 01:03:48,880
مثال كلاسيكي
من اتجاهات لوميير المرحلية:
707
01:03:48,933 --> 01:03:51,642
"الأطفال،
سيستمر الفيلم أقل من دقيقة."
708
01:03:51,700 --> 01:03:55,520
"ضعوا أنفسكم أمام الكاميرا
وأظهر ما يمكنك فعله."
709
01:03:55,574 --> 01:03:59,298
لا بد أنه كان من الصعب التدرب عليه،
لكن النتيجة رائعة.
710
01:03:59,351 --> 01:04:03,393
مدرس الصالة الرياضية، في سترة وربطة عنق،
يراقب الإجراءات.
711
01:04:03,451 --> 01:04:06,453
لا يوجد طفل واحد
من ليس مشغولاً بشيء،
712
01:04:06,518 --> 01:04:08,648
شيء من اختراعهم
في بعض الأحيان.
713
01:04:08,701 --> 01:04:11,060
باختصار، هناك القليل من كل شيء.
714
01:04:22,323 --> 01:04:25,509
نهاية القرن التاسع عشر
هو وقت السلام،
715
01:04:25,563 --> 01:04:27,369
حتى لو لم يدوم.
716
01:04:27,558 --> 01:04:30,075
لحظات السعادة
هي أكثر نعتز بها.
717
01:04:30,128 --> 01:04:34,588
تم تصوير هذا الفيلم في جنوب فرنسا.
يسمى درس الدراجات.
718
01:04:35,331 --> 01:04:37,694
ويفكر المرء أيضا في هذه القصيدة
بقلم فيكتور هوجو:
719
01:04:37,747 --> 01:04:40,745
"المدافع لا تزال ساخنة؛
لقد قاموا بواجبهم.
720
01:04:40,798 --> 01:04:43,932
النار المدعوة
أوفت بوعدها؛ لقد تم ذلك.
721
01:04:43,985 --> 01:04:45,484
الموتى ماتوا".
722
01:05:12,578 --> 01:05:16,566
في تصوير حياة الطفولة
مزج لوميير بين المواضيع والكمامات
723
01:05:16,619 --> 01:05:19,355
مع تبلور السيناريوهات تدريجياً.
724
01:05:20,049 --> 01:05:23,783
كان يعرف كيفية التقاط الطبيعة
طريقة لعب الأطفال،
725
01:05:23,837 --> 01:05:26,184
والطريقة التي ينظرون بها إلى الكاميرا.
726
01:05:26,674 --> 01:05:30,617
وتقدم بعض المواضيع
صدى استرجاعي لتاريخ السينما،
727
01:05:30,670 --> 01:05:33,827
مثل هذا الفيلم،
معركة الوسائد الفوضوية
728
01:05:33,877 --> 01:05:36,049
بين البنات والشباب في السكن
729
01:05:36,106 --> 01:05:40,248
تصور المشهد جان فيجو
سوف يصور في Zero for Conduct.
730
01:05:56,381 --> 01:06:00,205
حسنًا يا أطفال.
الآن سيكون عليك تنظيف كل هذا.
731
01:06:02,470 --> 01:06:07,369
القطارات والسفر
السفن والشواطئ
732
01:06:09,830 --> 01:06:12,492
إليك فيلمًا هادئًا
وحيوية.
733
01:06:12,545 --> 01:06:15,152
والتصوير هادئ
الساحة تعج.
734
01:06:15,205 --> 01:06:19,494
هذه هي بويرتا ديل سول في مدريد،
في ربيع عام 1896.
735
01:06:19,665 --> 01:06:22,825
انظر إلى الأسفل هناك، إلى اليسار.
مناورة بارعة،
736
01:06:22,878 --> 01:06:25,831
السماح لاتجاه النقل
ليتم عكسها.
737
01:06:26,230 --> 01:06:29,733
بخلاف ذلك، نرى الترام على القضبان،
عربات ذات حصان واحد,
738
01:06:29,787 --> 01:06:33,017
عربات ذات حصانين,
وعربات تجرها عدة خيول.
739
01:06:33,070 --> 01:06:35,035
وكما أشار برتراند تافيرنييه،
740
01:06:35,084 --> 01:06:38,099
لقطات علوية
خلق الانطباع المعجزة
741
01:06:38,152 --> 01:06:41,252
أن الكاميرا دائما
في المكان المناسب تماما.
742
01:06:59,296 --> 01:07:03,154
موضع آخر للكاميرا،
نسخة أخرى من القطارات والترام،
743
01:07:03,212 --> 01:07:05,443
في تولوز، في شارع الألزاس واللورين.
744
01:07:05,496 --> 01:07:08,699
نحن على منحنى منعطف، والذي
يمنح الفيلم إحساسًا بالحركة.
745
01:07:08,752 --> 01:07:12,426
مع التنفيذ المثالي، موصل
يتنحى، ثم يصعد مرة أخرى.
746
01:07:12,479 --> 01:07:14,343
لأسباب لا يعرفها إلا هو.
747
01:07:21,858 --> 01:07:25,020
ثم يأتي رجل يرتدي قبعة الرامى،
يزرع نفسه أمام الكاميرا،
748
01:07:25,073 --> 01:07:28,670
وينتظر امرأة معها
لديه تبادل غامض.
749
01:07:29,390 --> 01:07:33,068
بخلاف ذلك لا شيء،
مجرد أنها لقطة رائعة.
750
01:07:50,962 --> 01:07:56,128
بينما شريط الفيلم نفسه صامت،
يصدر جهاز العرض صوتًا خافتًا.
751
01:07:56,529 --> 01:07:59,380
ومع ذلك،
الصمت جزء من المشهد،
752
01:07:59,433 --> 01:08:01,935
الجميع يثبت انتباههم
على الشاشة.
753
01:08:01,989 --> 01:08:04,666
لن يقول الأمريكيون
"سينما بلا صوت"،
754
01:08:04,724 --> 01:08:08,010
لكن "فيلم صامت"، "فيلم صامت".
755
01:08:08,501 --> 01:08:11,462
لكن في بعض الأحيان، الأفلام الصامتة
تم فحصهم في ظروف صاخبة،
756
01:08:11,519 --> 01:08:14,830
لأن المسارح نفسها
لم تكن صامتة دائما.
757
01:08:44,465 --> 01:08:47,475
وصول القطار إلى محطة لا سيوتات
هو الأكثر شهرة،
758
01:08:47,528 --> 01:08:49,949
ولكن كان هناك الكثير من المشاهد
مثل هذه،
759
01:08:50,006 --> 01:08:53,469
تم التصوير من منصات في فرنسا،
في أمريكا وأماكن أخرى.
760
01:08:53,522 --> 01:08:56,609
وفي كل مرة تختلف الزاوية
والإيقاع أيضاً
761
01:08:56,663 --> 01:08:59,120
ولكن الشعور بالإثارة هو نفسه.
762
01:09:24,252 --> 01:09:27,101
وهنا فيلم مثير للإعجاب
لسيولتها،
763
01:09:27,240 --> 01:09:30,595
والذي يبدأ ببداية خاطئة،
عندما يتوقف الكرنك،
764
01:09:30,648 --> 01:09:34,399
يقطع الفيلم، ثم يبدأ من جديد،
مثل الفيلم نفسه.
765
01:09:34,669 --> 01:09:36,703
هنا،
الكاميرا تؤطر ميناء طولون،
766
01:09:36,756 --> 01:09:40,759
حيث ينتظر الحشد الرئيس
الجمهورية إميل لوبيه.
767
01:09:42,930 --> 01:09:47,407
ما نسميه الآن لقطة التتبع هو،
في ذلك الوقت، كانت تسمى بانوراما.
768
01:09:47,460 --> 01:09:51,477
هذه حركات الكاميرا الفخمة
هي السمة المميزة لسينما لوميير.
769
01:09:51,530 --> 01:09:54,801
هو ومشغليه
جعل التخصص منهم.
770
01:09:54,882 --> 01:09:56,739
نحن على وشك رؤية القليل.
771
01:10:11,690 --> 01:10:16,206
ربما ليست البانوراما الأكثر شهرة،
تم تصويره في البندقية بواسطة ألكسندر بروميو،
772
01:10:16,259 --> 01:10:18,127
ولكن هذا هو بالتأكيد الأجمل.
773
01:10:18,180 --> 01:10:20,653
لذلك نحني رؤوسنا ونشاهد.
774
01:10:58,213 --> 01:11:02,041
مع الأرابيسك، وعمق الميدان،
والتأطير المتقن،
775
01:11:02,094 --> 01:11:04,963
تعكس أفلام لوميير رؤية
من العالم
776
01:11:05,016 --> 01:11:08,002
لا ينفصلان
من طريقة تمثيله
777
01:11:08,481 --> 01:11:13,418
هذا الوضع خاص به تمامًا
أسئلة الأسلوب والتدريج البصري.
778
01:11:13,471 --> 01:11:16,079
كيف يمكن للمرء أن يسحر باستخدام الواقع وحده؟
779
01:11:16,132 --> 01:11:18,952
كيفية الاحتفاظ بالفائدة
دون محاولة التأثير
780
01:11:19,005 --> 01:11:22,035
المتفرج، الصناعة،
وبعد ذلك السوق؟
781
01:11:22,089 --> 01:11:26,492
لإثارة الإعجاب: سينما التزام
سيأتي ليفرض على نفسه.
782
01:12:17,652 --> 01:12:19,797
مثل المصورين الذين يغامرون بالخارج،
783
01:12:19,850 --> 01:12:23,849
مثل الرسامين الذين يتركون القصور وراءهم
لأشعر بالشمس والرياح،
784
01:12:23,902 --> 01:12:26,506
لوميير يمزج بين السماء والبحر،
785
01:12:26,572 --> 01:12:31,081
قوارب هشة تركب الأمواج،
وإنزال السفن في الموانئ.
786
01:12:31,134 --> 01:12:35,797
كان ينظر إلى العالم وهو يتحرك،
بالسرعة والحنان.
787
01:14:00,178 --> 01:14:03,156
الممثلين!
أثناء تصوير المرشّات،
788
01:14:03,209 --> 01:14:06,037
قصد لوميير أن تكون الفكاهة جزءًا
من المباراة أمام،
789
01:14:06,087 --> 01:14:07,494
ومع الكاميرا.
790
01:14:08,113 --> 01:14:12,141
بهذه الطريقة ستصبح السينما
تمثيل كامل.
791
01:14:18,491 --> 01:14:22,622
ويمكن اعتبار هذا بمثابة نوع من المقدمة
لفيلم فنون الدفاع عن النفس.
792
01:14:22,675 --> 01:14:27,134
ولكن هذا سلف بروس لي
هو ممثل مسرحي كابوكي
793
01:14:27,256 --> 01:14:29,229
من يؤدي،
أمام كاميرا كونستانت جيريل،
794
01:14:29,282 --> 01:14:31,118
توليف تقنيات القتال.
795
01:14:31,171 --> 01:14:33,165
الدليل؟ فقط شاهد.
796
01:14:51,867 --> 01:14:54,159
عفوًا، آسف. لم ينته الأمر بعد.
797
01:14:54,397 --> 01:14:56,064
العودة إلى الموقف.
798
01:14:56,331 --> 01:14:59,001
تم إعداد الفيلم تقريبًا بشكل مثالي.
799
01:15:25,210 --> 01:15:27,407
لوميير، أو فن طبعة جديدة.
800
01:15:27,460 --> 01:15:32,100
تم بالفعل تصوير هذا السيناريو أ
قبل عام بواسطة غابرييل فيري في المكسيك.
801
01:15:32,153 --> 01:15:34,418
وهنا يحدث المشهد في ليون،
802
01:15:34,471 --> 01:15:38,083
ويضع رجلين ضد بعضهما البعض
في مبارزة بالمسدس.
803
01:15:38,622 --> 01:15:42,038
كل شيء يبدو حقيقيا في هذا المشهد
تهدف إلى تخويف الجمهور،
804
01:15:42,091 --> 01:15:44,012
حتى رشقات نارية من البارود.
805
01:15:44,065 --> 01:15:48,003
ومن جهة أخرى الضحية
يقوم بعمل سيئ إلى حد ما في اللعب بالميت.
806
01:15:48,290 --> 01:15:50,059
من الواضح أنه لم يمت تمامًا،
807
01:15:50,113 --> 01:15:52,713
بالمناسبة
يمد ذراعه اليمنى
808
01:15:52,766 --> 01:15:55,003
ليسهل حمله.
809
01:16:05,853 --> 01:16:11,013
يقولون أن فيلم الخيال الجيد هو
أيضًا فيلم وثائقي عن عرضه الخاص.
810
01:16:11,267 --> 01:16:13,849
وهكذا في هذا الفيلم رقم 889،
811
01:16:13,902 --> 01:16:17,064
تم بناء الإعداد في
السيناريو نفسه.
812
01:16:17,187 --> 01:16:19,529
كل شيء دقيق ومبدع ،
813
01:16:19,582 --> 01:16:23,545
وشفافة أمام الجمهور
رسمهم فيها.
814
01:16:23,780 --> 01:16:25,384
يُسمى هذا الفصل الممثل،
815
01:16:25,438 --> 01:16:28,409
ولكن يمكن أيضًا أن يتم استدعاؤها
“ولادة المشهد”.
816
01:16:28,463 --> 01:16:32,517
ويمكن أن يطلق عليه أيضًا "جعل الأحمق".
نفسه أمام الكاميرا".
817
01:16:57,965 --> 01:17:00,797
أشفق على المسكين المسكين
818
01:17:05,126 --> 01:17:09,016
تم تصوير المعوق المزيف
بجوار مصنع لوميير.
819
01:17:10,204 --> 01:17:13,898
إنه يستخدم كل شيء في السينما
ثم كان تحت تصرفها.
820
01:17:13,951 --> 01:17:17,898
استخدام الإطار، اللقطة الطويلة،
عمق المجال,
821
01:17:17,997 --> 01:17:19,985
والتدريج معايرة بدقة.
822
01:17:20,039 --> 01:17:23,757
حتى لو كان ذلك بحماقة إلى حد ما،
المعوق المزيف، عنوان الفيلم،
823
01:17:23,823 --> 01:17:26,459
يعطي بعيدا ما سيحدث.
824
01:18:18,046 --> 01:18:20,045
وبعيداً عن الجانب الكوميدي،
825
01:18:20,137 --> 01:18:23,245
إنه التدريج والإيقاع
هذا يثير الإعجاب حقًا.
826
01:18:26,195 --> 01:18:29,131
تعجب، صيحات، حركة.
827
01:18:29,451 --> 01:18:33,641
كما في هذا الفيلم حيث يضحك الممثلون
بحماس في النكات الخاصة بهم ،
828
01:18:33,694 --> 01:18:37,291
الحماس الذي فيه كلب
من الواضح أنه حريص على المشاركة.
829
01:18:48,800 --> 01:18:51,714
فوتيت وشوكولاتة,
رجل إنجليزي وكوبي،
830
01:18:51,767 --> 01:18:54,399
كانوا فناني قاعة الموسيقى،
مهرجي السيرك,
831
01:18:54,452 --> 01:18:57,308
شخصياتهم
أصبحت معروفة بشكل كبير.
832
01:18:57,602 --> 01:19:00,133
عبارة "être chocolat"
من المفترض أن يأتي من هنا،
833
01:19:00,187 --> 01:19:02,001
فكرة الحصول عليها.
834
01:19:02,054 --> 01:19:06,237
ستة أفلام مخصصة لهم.
وهذا هو الثالث، الكرسي الهزاز.
835
01:19:43,238 --> 01:19:44,737
هنا يأتي كريموس مرة أخرى.
836
01:19:44,790 --> 01:19:46,981
لم نكن لننكر أنفسنا
تلك المتعة.
837
01:19:47,034 --> 01:19:49,508
ونعني بالعائلة الأب،
838
01:19:49,562 --> 01:19:53,598
والأطفال الذين أجسامهم مرنة
يتم وضعها للاستخدام الجيد.
839
01:19:53,857 --> 01:19:56,652
هذا الفيلم الثاني يسمى
شقلبة مزدوجة،
840
01:19:56,705 --> 01:19:58,934
وهي أكثر تعقيدًا بكثير.
841
01:20:30,348 --> 01:20:33,692
نعم هذا صحيح،
حتى أن لوميير اخترع مقاطع فيديو للقطط.
842
01:20:36,396 --> 01:20:38,054
عندما بدأ في صناعة أفلامه
843
01:20:38,107 --> 01:20:40,906
لوميير ليس لديه العديد من السوابق
لاستخلاص الإلهام من.
844
01:20:40,959 --> 01:20:45,097
لذلك يذهب للبحث عن المواضيع،
تصوير كل ما يأتي في طريقه.
845
01:20:45,150 --> 01:20:46,541
قطة مثلا.
846
01:20:46,978 --> 01:20:50,697
قطة تتمتع بمزيد من المرح
من أن يشاهده المتفرج.
847
01:21:13,400 --> 01:21:16,468
قطة تلعب,
وقطة تتعثر.
848
01:21:25,717 --> 01:21:28,625
في كتالوج لوميير،
يجد المرء هذا أيضًا.
849
01:21:28,678 --> 01:21:31,991
إعادة البناء المسرحي,
مقاطع درامية أو كوميدية،
850
01:21:32,044 --> 01:21:35,969
الرسم على التاريخ
لجذب اهتمام الجمهور.
851
01:21:36,345 --> 01:21:41,048
هذا واحد بعنوان
نيرون يختبر السم على عبيده،
852
01:21:41,135 --> 01:21:43,568
وهو بالتأكيد مسرحي إلى حد ما.
853
01:21:46,077 --> 01:21:48,160
يقول نيرو: "أحضر لي آخر".
854
01:21:50,132 --> 01:21:53,248
كان الأمر يستحق الانتظار،
إنه ممثل مولود.
855
01:21:54,818 --> 01:21:58,374
يأخذ وقته،
لكنه يلعب دور الميت بشكل جيد للغاية.
856
01:22:00,401 --> 01:22:03,753
حسنًا، ربما هو ليس جيدًا في الموت
بعد كل شيء.
857
01:22:24,531 --> 01:22:27,060
هذا الفيلم يحمل رقم 2007.
858
01:22:27,182 --> 01:22:30,478
لذلك، فيلم متأخر، تم تصويره عام 1902،
859
01:22:30,584 --> 01:22:33,857
على مجموعة شيدت خصيصا
في مصنع لوميير في مونبليزير.
860
01:22:33,910 --> 01:22:36,256
السينما تتغير بالفعل.
861
01:22:36,434 --> 01:22:38,808
ميلييه,
الصديق الشاب لأنطوان لوميير،
862
01:22:38,862 --> 01:22:41,217
لقد انفجرت على الساحة
مع عالم خاص به.
863
01:22:41,270 --> 01:22:42,492
الأفلام أصبحت أطول.
864
01:22:42,545 --> 01:22:46,516
السينما تتحول إلى كوميديا، ومسرح،
السحر والأوهام.
865
01:22:46,844 --> 01:22:50,501
وهم يعرفون الآن كيفية لصق الصور،
إنشاء مؤثرات خاصة، وتلوين الفيلم.
866
01:22:50,554 --> 01:22:53,997
كما في هذا الفيلم،
تسمى الوجبة الرائعة.
867
01:22:54,192 --> 01:22:58,993
وهي موقعة في أسفل اليمين،
كما لاحظت: لوميير.
868
01:24:20,166 --> 01:24:24,360
ولكن هذا النوع من السينما، ونحن نقترب
نهاية مغامرة ليون,
869
01:24:24,414 --> 01:24:27,498
سينما متأثرة بالملاهي الحضرية
870
01:24:27,604 --> 01:24:30,256
وعلى يد سادة الوهم،
871
01:24:30,387 --> 01:24:34,154
هذا النوع من السينما ليس كذلك
ما الذي يحدد سينما لوميير.
872
01:24:36,959 --> 01:24:42,868
اختراعات السينما
(جمال التصوير السينمائي)
873
01:24:50,542 --> 01:24:53,755
سينما لوميير لا تستخدم أي حيل
ولا تلوين.
874
01:24:54,267 --> 01:24:55,914
لا توجد آثار مجانية،
875
01:24:55,967 --> 01:24:59,115
ولا يفصل نفسه أبدًا
من الفعل السينمائي.
876
01:24:59,168 --> 01:25:02,060
لأنها تدين بوجودها
فقط لهذه الكاميرا،
877
01:25:02,114 --> 01:25:04,287
الذي حضوره واضح.
878
01:25:05,323 --> 01:25:08,964
لوميير ومشغليه
التعامل مع أسئلة التدريج ،
879
01:25:09,017 --> 01:25:12,039
نفس الأسئلة التي الآلاف من
سوف يسأل صانعو الأفلام عنهم.
880
01:25:12,092 --> 01:25:16,323
دور الكاميرا، القوة
للموضوع، فكرة الحركة.
881
01:25:16,654 --> 01:25:20,365
انظر،
في هذا الفيلم الذي تم تصويره في نابولي عام 1896،
882
01:25:20,633 --> 01:25:23,714
على هؤلاء الرجال على الشاطئ
يسحبون شباك الصيد الخاصة بهم،
883
01:25:23,767 --> 01:25:27,127
رسم خطين أفقيين
التي تؤطر النار.
884
01:25:27,526 --> 01:25:32,037
نحن بالفعل في عالم الواقعية الجديدة
الأرض ترتعش للوتشينو فيسكونتي.
885
01:25:42,560 --> 01:25:44,892
جمال السينما,
قلنا.
886
01:25:44,945 --> 01:25:50,205
هنا، عند سفح شارع الشانزليزيه،
في باريس يمكن للمرء أن يطلق عليه بروستين،
887
01:25:50,258 --> 01:25:53,953
امرأة. هل هي الأم،
العمة، المربية؟
888
01:25:54,068 --> 01:25:56,732
امرأة تراقب الأطفال وهم يلعبون.
889
01:25:56,785 --> 01:25:58,718
كما هو الحال مع الرسام إدوارد مانيه،
890
01:25:58,771 --> 01:26:01,754
خيال لوميير,
رؤيته للعالم،
891
01:26:01,807 --> 01:26:05,770
يتحدث عن الجلالة
من حياة سلمية، من حياة سعيدة.
892
01:26:06,900 --> 01:26:11,110
طريقة لالتقاط وعرض كل يوم
الحياة في مطلع القرن,
893
01:26:11,164 --> 01:26:15,802
الذي هو على حد سواء الشاهد الأمين
ومسجل نهائي.
894
01:26:33,007 --> 01:26:36,239
قال جان لوك جودار ذلك
إذا كنت تريد تغيير القواعد،
895
01:26:36,295 --> 01:26:38,931
يجب أن تنظر إلى الأميين.
896
01:26:39,244 --> 01:26:41,845
كان لوميير أول أمي في السينما.
897
01:26:41,898 --> 01:26:44,562
وكان عليه أن يخترع قواعدها،
قواعده،
898
01:26:44,615 --> 01:26:46,950
ولغته لغته.
899
01:26:47,292 --> 01:26:49,623
يتحرك بشكل مستقيم
من التلعثم الفني
900
01:26:49,676 --> 01:26:51,316
لإنجاز الفن،
901
01:26:51,369 --> 01:26:54,462
الذي يعطي الاسلوب
فريداً خاصاً به.
902
01:26:55,119 --> 01:26:57,928
هنا وسط الزحام
ترك الخدمة،
903
01:26:58,018 --> 01:27:02,518
نشعر بصبر اللقطة
الذي يشحذ أنظارنا.
904
01:27:02,800 --> 01:27:04,959
تم إعداد الكاميرا
مواجهة الأبواب العظيمة
905
01:27:05,017 --> 01:27:07,254
كاتدرائية كولونيا في ألمانيا.
906
01:27:08,003 --> 01:27:12,471
مغادرة الكنيسة، مغادرة المصنع.
في ذلك الوقت، كان نفس الشيء.
907
01:27:28,289 --> 01:27:31,548
بدأت السينما بالبراءة والصراحة.
908
01:27:31,856 --> 01:27:34,441
سيأتي تعقيد السرد لاحقًا.
909
01:27:34,494 --> 01:27:39,253
لوميير يستعير من أوغست رينوار
وسوف يلهم جان رينوار، ابنه،
910
01:27:39,306 --> 01:27:41,324
إيذانا ببدء القرن العشرين.
911
01:27:41,435 --> 01:27:44,667
لقد تم وصفه بأنه انطباعي،
في اشارة الى حركة تصويرية
912
01:27:44,724 --> 01:27:46,775
ربما لم يكن يعرف حتى.
913
01:27:47,537 --> 01:27:51,069
ووضع كاميرته في الحقول،
عن طريق الأنهار، في الشوارع.
914
01:27:51,122 --> 01:27:54,347
مارس السينما التي تنطق بالحقيقة
من خلال الجمال،
915
01:27:54,400 --> 01:27:56,141
والجمال من خلال الحقيقة.
916
01:27:56,198 --> 01:27:59,758
مثل هذه النظرات الجامحة للأطفال
العرض أمام الكاميرا
917
01:27:59,812 --> 01:28:01,569
في أحد شوارع شتوتغارت.
918
01:28:15,731 --> 01:28:18,677
السينما تكتب بالكاميرا.
919
01:28:18,734 --> 01:28:21,066
صغيرة الحجم وسهلة التعامل،
كما ستصبح الكاميرات فيما بعد،
920
01:28:21,119 --> 01:28:24,596
غير متحرك وحساس،
كما كان التصوير السينمائي لوميير.
921
01:28:24,649 --> 01:28:27,256
وهنا الكاميرا موضوعة على مسافة
922
01:28:27,309 --> 01:28:30,937
يحدد الإطار
الذي يحتوي على مشهد غير عادي.
923
01:28:30,990 --> 01:28:34,896
حصان بأقصى سرعة يجري في دوائر،
ممسكاً بحبل،
924
01:28:34,969 --> 01:28:38,224
حيث يقوم العديد من الدراجين بتركيبها بدورهم.
925
01:28:38,443 --> 01:28:40,653
أمام قلعة براغ المهيبة،
926
01:28:40,706 --> 01:28:44,160
الذي يشكل الخلفية
على هذه الصورة المؤلفة بشكل رائع،
927
01:28:44,214 --> 01:28:47,087
حتى أن الحصان يمنحهم القوس الأخير،
928
01:28:47,168 --> 01:28:50,667
كما لو كان لتقريب
فيلم مثالي من الناحية الجمالية.
929
01:28:57,179 --> 01:28:59,410
لقد رأينا هذا بالفعل في وقت سابق.
930
01:28:59,464 --> 01:29:01,974
هذا واحد مدين بقدر التصوير الفوتوغرافي
931
01:29:02,104 --> 01:29:05,835
بالنسبة للطريقة غير المسبوقة
لتصوير القوات على ظهور الخيل.
932
01:29:05,889 --> 01:29:08,538
القوات تقترب من بعيد
ملء الإطار.
933
01:29:08,591 --> 01:29:10,564
قيمة الفيلم
يكمن في ثوانيه الأخيرة.
934
01:29:10,617 --> 01:29:13,245
نهاية رائعة لللقطة هناك،
935
01:29:13,309 --> 01:29:17,412
تمامًا كما يقترب الدراجون
إلى الكاميرا،
936
01:29:17,517 --> 01:29:21,325
في عملية توزيع منظمة
مليئة بالغبار والحركة.
937
01:29:21,650 --> 01:29:24,208
السينما النقية. لا شيء سوى السينما.
938
01:29:24,652 --> 01:29:27,346
ويستمر الفيلم حتى نهايته.
كل شيء يختفي،
939
01:29:27,399 --> 01:29:30,678
انتهى المشهد ,
لقد أنجزت الكاميرا مهمتها.
940
01:29:35,572 --> 01:29:37,240
وها نحن نعود إلى شاموني،
941
01:29:37,293 --> 01:29:39,678
في مقر
سكة حديد باريس-ليون-البحر الأبيض المتوسط,
942
01:29:39,731 --> 01:29:42,514
مع وصول عربة تحمل السياح.
943
01:29:42,849 --> 01:29:46,543
وهنا يتضح أمر واحد:
السينما تجذب الانتباه.
944
01:29:46,754 --> 01:29:49,256
حشد كبير يتجمع
ليشهد الحدث.
945
01:29:49,309 --> 01:29:53,149
تكمن قيمة هذا الفيلم
في كمال تصويرها، ونورها،
946
01:29:53,202 --> 01:29:56,572
اتساع وعمق الميدان
التي تعطينا الكثير لنرى.
947
01:29:56,625 --> 01:29:59,438
أنظر إلى تلك الخيول
في نهاية الشارع، على اليمين.
948
01:29:59,491 --> 01:30:03,379
نزول المسافرين،
عظمة العربة.
949
01:30:03,432 --> 01:30:06,280
قيمة هذا الفيلم
يكمن في جمالها.
950
01:30:24,298 --> 01:30:26,479
الفيلم السابق,
مع طريقة سفرها،
951
01:30:26,532 --> 01:30:29,405
يكاد يتوقع Stagecoach.
952
01:30:29,957 --> 01:30:35,314
إذا بقينا مع جون فورد، فهذا يذكرنا
مشهد من فيلم الباحثون.
953
01:30:35,387 --> 01:30:39,820
الشخصيات ترقص معًا، التالية
نفس النمط مثل هؤلاء راكبي الدراجات.
954
01:30:40,000 --> 01:30:43,720
تصميم الرقصات التي قام بها موريس بيالات
أعيد استخدامها في فان جوخ.
955
01:30:43,917 --> 01:30:48,099
بعد أرابيسك الترام،
أولئك من الجيش الإسباني.
956
01:31:17,682 --> 01:31:20,232
لو أن أحداً اخترع السينما قبله،
957
01:31:20,285 --> 01:31:22,823
لوميير مع ذلك
لقد كان مخرجًا سينمائيًا،
958
01:31:22,876 --> 01:31:24,606
واحدة من أهمها.
959
01:31:24,659 --> 01:31:26,817
لقد صمدت أسلوبه وقناعاته.
960
01:31:26,870 --> 01:31:29,113
لقد فتحوا الطريق لفن جديد،
961
01:31:29,166 --> 01:31:32,787
الذي مستقبله الرائع
أفلامه الخاصة تنبئ بالفعل.
962
01:31:33,257 --> 01:31:35,863
لماذا التصوير السينمائي لوميير
يمهد الطريق ل
963
01:31:35,920 --> 01:31:39,250
هو وصول مورناو، بريسون،
و كياروستامي.
964
01:31:39,303 --> 01:31:41,788
عن تشابلن، وبيرجمان، وأوزو.
965
01:31:42,495 --> 01:31:46,425
إنها سينما ذات لقطات طويلة
والبساطة.
966
01:32:11,083 --> 01:32:12,778
لوميير هي الحياة المنزلية.
967
01:32:12,831 --> 01:32:15,419
السينما فن عامي.
968
01:32:15,745 --> 01:32:19,796
واليوم تعود الصور الأولى
للتساؤل عما أصبحت عليه السينما،
969
01:32:19,849 --> 01:32:24,024
وتطارد الحداثة المعاصرة
عبر الأراضي التي طالبت بها،
970
01:32:24,077 --> 01:32:28,357
الأثر الذي تركته وقوته
والجمال يستحق أن يعاد ذكره.
971
01:32:59,006 --> 01:33:02,635
ذات يوم، سيفعل صناع السينما ذلك
فيلم طائرات في السماء.
972
01:33:02,710 --> 01:33:05,689
لوميير، على النقيض من ذلك،
تم تصوير أمواج البحر.
973
01:33:06,351 --> 01:33:10,379
من خلال حاضره الأبدي،
هذه هي اللقطة الحديثة بامتياز،
974
01:33:10,432 --> 01:33:13,977
المحيط الأطلسي,
بالقرب من صخرة العذراء في بياريتز.
975
01:33:14,030 --> 01:33:18,435
التأطير والتأمل والعجب.
وحتى الملل إذا طال.
976
01:33:18,489 --> 01:33:22,362
ولاحقا بعض المخرجين
لن أتردد في فعل ذلك بالضبط.
977
01:33:22,415 --> 01:33:23,460
بين يديه،
978
01:33:23,514 --> 01:33:27,073
وفي مشغليه،
التي تقليدها الموهوبة
979
01:33:27,126 --> 01:33:29,667
يدل على التماسك
من تعليم لويس،
980
01:33:29,720 --> 01:33:33,418
السينما تتجاوز
مجرد الاستنساخ على الشاشة
981
01:33:33,552 --> 01:33:37,638
من العواطف التي شهدتها بالفعل في
مسارح شوارع باريس الكبرى.
982
01:33:37,691 --> 01:33:40,894
يخترع طريقة جديدة للرؤية،
وجهة نظر جديدة.
983
01:33:40,947 --> 01:33:44,160
يمكنك أن تشعر به
في هذا المشهد المنوم تماما.
984
01:33:48,079 --> 01:33:52,421
ونختتم باكتشاف فيلمين
لم يتم عرضه من قبل في دور السينما.
985
01:33:52,474 --> 01:33:56,068
في أبريل 1900،
في معرض باريس العالمي،
986
01:33:56,174 --> 01:33:59,775
الجميع عرض اختراعاتهم،
وكان لوميير له.
987
01:33:59,828 --> 01:34:04,979
تم عرض شريط من الفيلم بعرض 75 ملم
على شاشة ضخمة.
988
01:34:05,082 --> 01:34:08,515
ليس 70 ملم الذي سيتم اختراعه
وبعد 50 عامًا،
989
01:34:08,568 --> 01:34:11,319
ولكن 75 ملم، وفي عام 1900.
990
01:34:11,481 --> 01:34:15,375
صورة ذات تعريف غير عادي
يفتح مجالًا واسعًا،
991
01:34:15,428 --> 01:34:17,804
السماح للعالم أن يحتضن.
992
01:34:19,352 --> 01:34:22,659
لوميير نفسه يصور حفل التنصيب
من جناح برج المياه.
993
01:34:22,713 --> 01:34:26,121
هذه اللقطة، هذا النصب التذكاري،
هذا الموكب من الناس
994
01:34:26,174 --> 01:34:29,083
تتوقع بالفعل الطموح البصري
995
01:34:29,214 --> 01:34:31,829
قريبًا سيحتضنه جريفيث
وجانس،
996
01:34:31,882 --> 01:34:34,788
أيزنشتاين وفريتز لانج ومورناو.
997
01:34:35,525 --> 01:34:40,175
لقد شكلت هذه العملية مقاس 75 مم تحديًا كبيرًا
مشاكل فنية للويس لوميير.
998
01:34:40,394 --> 01:34:43,660
ولم يستطع مقاومة عرضه،
وإطلاق النار بها،
999
01:34:43,714 --> 01:34:46,065
لكنه لم يتمكن قط من إبراز ذلك.
1000
01:34:46,264 --> 01:34:49,037
نحن ببساطة لا نستطيع المقاومة
يظهرها لك،
1001
01:34:49,206 --> 01:34:53,227
لأنه في عام 2025،
التكنولوجيا الرقمية تجعل من الممكن.
1002
01:34:54,016 --> 01:34:55,563
هذه الأفلام موجودة مرة أخرى.
1003
01:34:55,616 --> 01:34:58,692
هناك حوالي عشرة منهم.
هنا ثانية واحدة.
1004
01:34:59,043 --> 01:35:02,952
تبقى الفكرة الأصلية:
الكتابة بالصورة المتحركة,
1005
01:35:03,033 --> 01:35:07,550
خلق الحركة داخل الحركة
من خلال تصوير مكان غير عادي.
1006
01:35:07,842 --> 01:35:08,945
بحلول عام 1900،
1007
01:35:08,998 --> 01:35:12,022
خلفاؤه - ميلييه، غومونت، باثي -
قد وصل.
1008
01:35:12,075 --> 01:35:13,824
لوميير يعرف تلك السينما
1009
01:35:13,955 --> 01:35:16,369
يتجه نحو المستقبل
الذي لم يعد ملكًا له،
1010
01:35:16,422 --> 01:35:18,939
مثل الممشى المتحرك الذي ليس له نهاية.
1011
01:35:18,992 --> 01:35:24,217
هذه البانوراما ملتقطة من أ
منصة متنقلة للحداثة المذهلة،
1012
01:35:24,355 --> 01:35:27,065
من المحتمل أن تكون هذه هي اللقطة الأخيرة للويس لوميير.
1013
01:35:37,570 --> 01:35:42,509
"الموت سوف يتوقف عن أن يكون مطلقا"
1014
01:35:58,530 --> 01:36:01,855
لقطة لوميير الأخيرة ليست وداعًا
إلى السينما،
1015
01:36:01,908 --> 01:36:06,921
في 30 ديسمبر 1895،
بعد يومين من العرض الافتتاحي
1016
01:36:07,027 --> 01:36:08,980
كتب الناقد الأقدم:
1017
01:36:09,729 --> 01:36:12,279
"عندما تكون هذه الأجهزة
وإتاحتها للجمهور،
1018
01:36:12,332 --> 01:36:15,438
عندما يستطيع الجميع التصوير
العزيزين عليهم،
1019
01:36:15,491 --> 01:36:19,315
حركاتهم، أفعالهم،
حركاتهم المألوفة،
1020
01:36:19,421 --> 01:36:23,945
بالكلمات المرسومة على شفاههم
الموت سوف يتوقف عن أن يكون مطلقا."
1021
01:36:38,295 --> 01:36:42,942
مع لوميير، المصور السينمائي
سوف يخترع ويعيد اختراع نفسه،
1022
01:36:42,995 --> 01:36:46,196
استكشاف أراضيها إلى ما لا نهاية،
1023
01:36:46,351 --> 01:36:51,282
كما لو كان لإظهار صانعي الأفلام في المستقبل
وأنه يجب عليهم ألا يتوقفوا أبدًا عن إثرائه.
1024
01:36:52,388 --> 01:36:56,200
وفي عام 2025، لم نعد نختبر
هذه المشاهد كما فعل الناس من قبل.
1025
01:36:56,253 --> 01:36:58,584
لقد تغيرت السينما.
لقد تغير كل شيء.
1026
01:36:58,638 --> 01:37:02,897
لكن ليس أفلام لوميير، التي لا تفعل ذلك
تنتمي إلى أي ما يسمى بالفن البدائي.
1027
01:37:02,950 --> 01:37:05,477
إنها كلاسيكية وحديثة في نفس الوقت.
1028
01:37:05,530 --> 01:37:09,882
واليوم، مثل السينما مرة أخرى
يجد مكانه في عالم الصور،
1029
01:37:09,935 --> 01:37:12,899
تراث لوميير
يأخذ أهمية متجددة.
1030
01:37:12,952 --> 01:37:17,834
بحكم طبيعته وكرامته،
السينما فن أخلاقي.
1031
01:37:17,990 --> 01:37:22,018
وسيكون أيضًا بمثابة دعوة للهدوء،
أداة للسلام.
1032
01:37:40,515 --> 01:37:42,679
لوميير هو عمل مؤلف.
1033
01:37:42,807 --> 01:37:45,244
تسعى، للشك، لتتعجب.
1034
01:37:45,493 --> 01:37:46,838
عمل مؤلف.
1035
01:37:47,228 --> 01:37:50,080
هناك دائما حركة،
حتى لو كانت غير مرئية في بعض الأحيان،
1036
01:37:50,133 --> 01:37:53,425
لدرجة أنه، كما هنا،
ويأخذ خفة،
1037
01:37:53,478 --> 01:37:56,358
إجبار العين على الإنتظار،
ثم فهم.
1038
01:37:56,603 --> 01:37:58,258
موقف المتفرج
1039
01:37:58,312 --> 01:38:00,781
يعطي معنى
إلى ما يتم التفكير فيه.
1040
01:38:00,834 --> 01:38:04,603
لوميير والسينما ينتميان بالتأكيد
إلى الشاشة الكبيرة،
1041
01:38:04,656 --> 01:38:09,042
الوسيلة الوحيدة القادرة على منح
القوة اللازمة ووضوح الرؤية.
1042
01:38:29,101 --> 01:38:33,339
توماس إديسون والمخترعين الآخرين
التفكير من حيث الشكل.
1043
01:38:33,392 --> 01:38:36,845
من ناحية أخرى، يكتشف لوميير
ليس فقط في الشكل، بل أكثر من ذلك،
1044
01:38:36,898 --> 01:38:40,219
لغة شعرية
وممارسة اجتماعية مشتركة.
1045
01:38:40,496 --> 01:38:46,135
أبعد من أسطورتها، إيماءة لوميير
هو بداية وذروة على حد سواء.
1046
01:38:46,996 --> 01:38:49,616
وضعه ضد ميلييه
مضللة.
1047
01:38:49,669 --> 01:38:52,105
ميلييه يعيد اختراع العالم
عن طريق الوهم،
1048
01:38:52,158 --> 01:38:54,308
لوميير يلتقط الواقع كما هو.
1049
01:38:54,362 --> 01:38:58,324
واحد ينذر فيليني ،
والآخر يتوقع روسيليني.
1050
01:38:58,421 --> 01:39:02,763
الأول يؤدي إلى هوليوود،
والثانية للموجة الفرنسية الجديدة.
1051
01:39:02,816 --> 01:39:05,883
يظهر لوميير لمتفرجيه
حياتهم الخاصة،
1052
01:39:05,989 --> 01:39:10,074
ويرسل مشغليه
لتصوير حياة تختلف عن حياتهم.
1053
01:39:10,270 --> 01:39:13,265
في نهاية المطاف،
هذا كل ما فعلته السينما على الإطلاق.
1054
01:39:13,432 --> 01:39:16,620
يخبرني من أنا،
ومن هم الآخرون.
1055
01:39:22,258 --> 01:39:24,556
حان الوقت لإلقاء نظرة مرة أخرى على لوميير.
1056
01:39:24,609 --> 01:39:26,273
لمشاهدة هذه المشاهد السينمائية
1057
01:39:26,326 --> 01:39:30,851
هو مسح أعيننا من كل شيء
وهذا ما شكلهم حتى الآن،
1058
01:39:31,032 --> 01:39:34,194
للرجوع إلى المصدر،
إلى النية الأصلية
1059
01:39:34,247 --> 01:39:38,356
لهذه اللغة المبتكرة،
محددة من خلال شكلها 50 ثانية.
1060
01:39:46,762 --> 01:39:49,129
سيطرت السينما على القرن العشرين.
1061
01:39:49,189 --> 01:39:53,648
ماذا سيحدث للأفلام والمسارح،
والمتفرجين بحلول المئوية الثانية؟
1062
01:39:54,091 --> 01:39:56,898
للاحتفال بذكراه
يعني الاعتناء بها.
1063
01:39:56,951 --> 01:40:00,384
حفاظاً على مستقبلها
هو أن نعتني بأنفسنا.
1064
01:40:15,068 --> 01:40:17,459
فيلم مكون من 120 مشهد
1065
01:40:17,513 --> 01:40:19,660
تم التصوير بين عامي 1895 و1905
1066
01:40:19,714 --> 01:40:22,424
بقلم لويس لوميير وعملائه
1067
01:40:44,415 --> 01:40:49,245
{\an8}شارع الفيلم الأول، ليون، فرنسا
اليوم
1068
01:40:49,826 --> 01:40:53,114
{\an8}إعادة إنتاج بواسطة فرانسيس فورد كوبولا
(مع رومان كوبولا)
1069
01:40:53,167 --> 01:40:55,205
{\an8}"مغادرة المصنع"
1070
01:40:59,405 --> 01:41:04,296
مع يدي القديمة
كاميرا "باثي 35 ملم".
1071
01:42:30,499 --> 01:42:34,152
في ذكرى برتراند تافيرنييه